坐在编辑的椅子上

观看历史频道的一段节选 众神之战。

从波士顿大学（波士顿大学）电影专业毕业一个月后，托娃·古德曼（Tova 古德曼）前往密克罗尼西亚，撰写、制作和编辑教育视频。 地方电视台播放了从家庭暴力到经济稳定和保健的各种主题； 这段经历给她带来了一些文化冲击，但也带来了制作经验，激发了她对编辑的热情。

Returning home, she landed freelance editing positions in New York City with the 历史频道, the Discovery Channel, and WETV, as well as working with independent filmmakers.

Currently, 古德曼 (COM’02) (right) is wrapping up an editing assignment with director 摩根·斯普尔洛克 — best known for his major hit 超大号的我 — on 《魔鬼经济学》, a new feature based on the 纽约时报 best-selling book by Steven D. Leavitt and Stephen J. Dubner.
Another big project in the works: 《辛普森一家》 20th anniversary documentary.

但是今天描述一下你作为编辑的角色。
古德曼: 我的角色根据项目和制片人或导演的工作风格而变化； 有些人非常亲力亲为，有些人则允许我自由创作。 When I edited the 历史频道’s 诸神的冲突, many executives were involved and each cut had to be approved, responding to the needs of the clients, the network and the production company. That contrasts with 《魔鬼经济学》, in which I work mainly with director 摩根·斯普尔洛克. 他审查我的编辑并提供注释，但我在选择方面有更多的自由。

所有的电影和视频，尤其是纪录片，故事都是在剪辑阶段发展起来的。 我从来没有和制片人或导演合作过，他们创作的剧本在后期制作中保持不变，因为在编辑过程展开之前，没有人能想象所有的片段将如何组合在一起。

我的大部分时间都花在了构思故事的结构上。 我根据制片人或导演创建的基本大纲工作，找到合适的采访片段并设定节奏。 我在音乐库中寻找能营造好心情的音乐。 音乐可以成就一个场景，也可以破坏一个场景； 大多数人不理解这一点。 这是人们在看电影或视频时最本能的反应。 所以我试着找一些不过分做作和俗气的音乐。

I worked with a composer on 《魔鬼经济学》. 我们会来来回回地谈论那种感觉。 为每个场景量身定制音乐是一件非常奢侈的事情。

人们对编辑的角色有哪些主要的误解？
这项技术会让人出错。 他们很难理解数字世界，文件是如何移动的，实际被剪掉的是什么，以及这些限制。

这种误解可能会付出昂贵的代价。 例如，导演和制片人试图在制作过程中通过拍摄不足来偷工减料，抱着“我们会在后期修复”的心态。 这只会增加时间和成本。

此外，人们并不知道在一个项目中有多少编辑工作； 他们认为最终产品与最初的想法非常相似。

你是如何发现你对编辑的热情的？
很多电影专业的学生都想当导演。 但我从来没有兴趣在紧张、紧张的情况下组织演员和新濠影汇赌场。 我想做所有不涉及导演的事情。 当我在波士顿大学的电影专业时，我拍摄了一个同学的电影。 我报了一个声音设计班。 我剪辑了几部电影。 我喜欢电影制作的每一个方面，但我觉得在剪辑方面有更多的控制权。 我喜欢有时间和自由坐下来塑造最终产品，而不是像导演一样在短时间内工作。

你会根据项目改变你的方法吗？
对于纪录片，就像虚构的叙事电影，你需要创造一个有弧线的故事。 我更喜欢编辑纪录片，因为这是一个挑战。 我不是在镜头中筛选演员的最佳表演，而是想在采访中找到合适的时刻，通过人们分享的故事，从零开始发展场景。

我更喜欢拍纪录片的另一个原因是，很难与一个电影人的自我打交道。 编剧和导演在一部电影里投入了这么多，偶尔也会拒绝删减一些东西。 他们没有意识到雇佣一个与录像无关的人是为了澄清事实。

随着时间的推移，你的编辑风格发生了怎样的变化？
当我不得不做出改变时，我不会感到沮丧，而且我可以更早地预见到问题。

至于我的风格，我在不断扩大我对选项的理解。 我过去总是剪快节奏的，而且非常依赖音乐。 现在我使用更多的环境音效，并在节奏应该放慢的时候让场景呼吸。

我也更有商业头脑。 我对如何服务客户有了更好的理解。 我可以更准确地预测完成一个项目需要多少时间。

你所看到的影响你或给你留下深刻印象的是什么？
I thought the short-lived National Public Radio–turned television series 美国生活 exhibited impressive cinematography and editing. 不出所料，由于它的根源，声音设计非常周到。 编辑们允许长时间的大气镜头，并且场景被允许播放，这是编辑们的荣誉，因为它从来没有感到无聊。

A more recent favorite, 拆弹部队, is fiction about the Iraq War. 它令人难以置信的紧张和情绪化。 我一直很投入，很害怕，很紧张。 但这部电影的大部分内容并不暴力； 它显示了人们对暴力的恐惧。 激起观众的情感是一个伟大编辑的标志。 你不能拍摄一个场景来激发情感； 必须这样编辑。

Tell us about your most recent editing job, 《魔鬼经济学》.
When 《魔鬼经济学》 was optioned, five directors and producers were hired to create a film version of a chapter from the book. 每一章都是一部独立的纪录片。

我编辑了摩根·斯普尔洛克的一章，“罗山达换了别的名字闻起来还会这么香吗？” 这一章调查了给孩子取一个“听起来像白人”的名字和一个“听起来像种族”的名字对经济的影响。 我们包括对专家的采访，比如哈佛大学经济学教授罗兰·弗莱尔（Roland Fryer），并将他们与街头人物片段、画外音和有趣的动画相结合，就像人们对斯普尔洛克的期望一样。

The major challenge involved integrating animation developed by the production company 奇怪的照片. 我们必须对每一帧都很挑剔，不断讨论镜头长度。 我在剪辑时也遇到了一些技术问题，因为这个项目是用Avid编辑的，但后来用Final Cut Pro进行了剪辑。

你在波士顿大学的学习为你的职业生涯做了哪些准备？
我开始在Steenbeck上剪辑，这是一种平板剪辑机，需要你亲自剪辑和拼接电影。 它让我意识到这个过程是多么昂贵和耗时，为什么我喜欢用视频和数字编辑工作。 但更重要的是，它灌输了学习简单的讲故事技巧的重要性，而不是陷入效果的泥潭。 我慢慢学会了耐心。

你对找编辑工作的学生有什么建议？
作为一个自由职业者，你必须是一个精明的商业专家，推销自己和谈判。 你不能依靠创造力来推销你的才能； 你需要非常有形的东西，比如网站。

在学校里，学生可能会过度关注编辑的技术方面。 但由于技术在不断变化，更重要的是学习如何通过关注风格和有效的剪辑来讲述一个故事。

接下来是什么?
After our collaboration on 《魔鬼经济学》, Morgan hired me to edit his newest project, a documentary for Fox commemorating the 20th anniversary of 《辛普森一家》. 重点将是文化评论，世界各地的人们对这部剧的反应。

I just started, and already the office is full of 辛普森一家 stuff.

罗宾Berghaus can be reached at berghaus@bu.edu.