杰米·柯克帕特里克 在波士顿大学的最后一个学期，当他想上的一门电影剪辑课满员时，他惊慌失措。 但那次小插曲让他开始了一系列的工作和学徒生涯，最终使他成为了一名专业的电影剪辑师。 Two weeks after opening in New York, his latest 电影, 先生和皮特的不可避免的失败, is already earning early buzz about Oscar consideration.

这部情节剧由奥斯卡奖得主詹妮弗·哈德森和艾美奖得主杰弗里·赖特主演，讲述了两个男孩先生（斯基兰·布鲁克斯饰）和皮特（伊森·迪森饰）在炎热的夏天在布鲁克林的冒险故事。 在他的妓女和吸毒成瘾的母亲（哈德森）被捕后，先生和他的朋友皮特一起寻找食物并躲避儿童保护服务。 在整部电影中，这位足智多谋的先生面对看似难以想象的障碍始终保持积极的态度。

这部独立电影获得了影评人的强烈评价。 “先生和皮特的不可避免的失败 is a moving bit of mischief and mayhem that will break your heart, give you hope, make you laugh, possibly cry,” writes 《洛杉矶时报》 critic Betsy Sharkey. “导演小乔治·蒂尔曼（George Tillman, Jr.）非常克制，允许与迈克尔·斯塔伯里（Michael Starrbury）合写的剧本更微妙地表达观点。” In the 纽约时报, Manohla Dargis says that the two principal characters’ “hold on you is fierce.” 《娱乐周刊》 writes that “future Oscar buzz may kick in swiftly for Brooks and Hudson, who plays against type as Mister’s heavily abusive, tattooed, prostitute drug addict mom.”

Kirkpatrick (COM’95) is a New York–based editor with more than two dozen editing credits: among them, as an assistant editor, 《南方公园：更大、更长、未删减 and 迷失在翻译中, and as editor, 男傧相.

Bostonia spoke with Kirkpatrick about how he became an editor, why he enjoyed working on 先生和皮特的不可避免的失败 more than any of his 电影s, and his advice to students.

Bostonia你是如何成为一名电影剪辑师的？

柯克帕特里克: 大四下学期，电影系开设了第一门数字编辑课。 他们只提供一个区，我没进去的时候慌了。 我之前在洛杉矶实习过，我知道编辑是我想做的。 我的一个朋友在Avid做技术支持代表，他要离职了。 他说了几句话，我毕业后不久就得到了那份工作。 我在Avid做了一年半的技术支持工作，然后搬到洛杉矶做自由职业助理。 在我开始剪辑之前，我做了8年的助理。 2000年，我搬到了纽约。

助理很难过渡到编辑。 你要么需要一个和你一起工作的剪辑师，让他给你提升，要么你开始剪辑很多像短片这样的小东西。 这是一句古老的格言：“没有经验就没有经验”——如果你以前从来没有剪过一个功能，通常没有人愿意让你剪掉他们的功能。 第一个特征是关键。

A 电影 editor named 莎拉·弗莱克, who I had worked for on a number of 电影s, let me coedit the movie 街区聚会 with her.

这个机会是怎么来的？

I had been her assistant for several years on a number of movies, including 迷失在翻译中, which is probably the best-known one we did. 她是一位才华横溢的编辑。 她是在一些老派编辑的指导下来的，那里的助理会和编辑密切合作，所以她真的很喜欢导师的想法，让我来领导。 当我表示有兴趣剪辑自己的场景时，她让我这么做以获得经验。 这些场景并不总是在电影中结束，但我正在学习如何去做。 我经常和她坐在一起，看她如何把场景组合在一起，或者我把场景组合在一起，她会给我反馈，这非常有帮助。

不幸的是，由于过去几年的日程安排和预算，我们很难再做到这一点了。 编辑没有时间和他们的助手坐在一起。 我试着和我的助手一起做，因为我认为这是他们获得实际编辑经验的宝贵途径。

伊森迪桑 (left) and Skylan布鲁克斯 in 先生和皮特的不可避免的失败.

在你剪辑过的电影中，你最喜欢哪一部？

I can honestly say it has been my most recent one, 先生和皮特的不可避免的失败. 那真是一次美妙的经历。 导演小乔治·蒂尔曼（George Tillman, Jr.）是你见过的最好的人之一，也是一个真正的合作者。 这是任何剪辑师都希望在一个导演身上看到的，一个有远见的人，他知道自己想从电影中得到什么，但也愿意接受剪辑师的想法。 我们在剪辑室里进行了一场精彩而包容的对话。 我觉得我们最终拍出了一部非常好的电影，我为此感到非常自豪。

你们的关系如何？ 他是在剪辑过程中陪着你，还是让你一个人呆着，看你最后拼凑的东西？

在大多数情况下，他会让我一个人做我的事情，但他会先解释他在找什么。 他并没有对影片进行微观管理，比如说：“把这个镜头再剪几帧。” 很多时候，我给他看一个场景，他只会说：“太好了。”

你是如何参与这部电影的？

弗莱克把我推荐给了这部电影的一位制片人，这是我们行业规模有多小的一个例子。 制片人联系了我的经纪人。 蒂尔曼是洛杉矶的导演，但这部电影是在纽约拍摄和剪辑的，他们正在寻找一名纽约的剪辑师。

What drew you to 先生和皮特的不可避免的失败?

虽然从表面上看，这是一部关于贫困和人们在非常艰难的情况下挣扎求生的电影，但剧本让我清楚地知道，这实际上是一个关于友谊的故事。 在写得好的电影中，表面情节很少是电影最重要的方面。

在这种情况下，它是关于两个男孩以及他们如何在困难中建立友谊的，所以这真的吸引了我。 我记得我对蒂尔曼说：“整部电影都取决于观众是否相信这两个孩子。” 他一开始就告诉我，我们的状态很好，因为那两个年轻演员太棒了。 果然，当我开始看日报的时候，我觉得这两个孩子的表演真的很特别，这一点在这群出色的配角的衬托下得到了圆满。

在剪辑有儿童演员的电影时有什么特殊的挑战吗？

在我的第一部电影里，有几个童星。 这是一句古老的格言：“小心与儿童和动物一起工作。” 它也有自己的挑战，通常是因为年轻演员不像老演员那样受过技术训练，有时在电影表演中这很重要，因为一个场景中有很多重复。 在片场，演员们必须一遍又一遍地做同样的事情，直到正确为止，所以很多成年演员接受的技术训练非常有帮助。 成年演员知道如何击中目标，以及为什么连续性很重要——他们不应该每次都用不同的手去抓杯子或道具。 年轻演员通常还没有这些工具。

That said, what was so refreshing in working on this with both Skylan布鲁克斯, who plays Mister, and 伊森迪桑, who plays Pete, is that they just have this raw talent, and sometimes you lose that with very trained adult actors. 有时候，对于成年演员来说，你必须精心设计剪辑，这样就会失去一种自发性。 在这种情况下，我们在剪辑室的方向是让孩子们玩这个场景，因为他们彼此之间有一种不可思议的化学反应。 在几个地方，我们尽量不过度剪辑他们的表演，因为我们知道这是电影的核心。

你能指出电影中的一个场景来说明这一点吗？

是的。 有一场戏，皮特向先生透露了自己痛苦的过去。 当我看到这件事的日记时，无论是迪宗如何处理这件事，还是布鲁克斯如何处理这件事的反应，我都流下了眼泪。 这种反应对我来说很少见。 我总是完全意识到我在看演员，特别是当你只是剪一个场景，你看到所有的运动部分。 现在在完成的电影中看到它，这总是一个让观众哭泣的场景。 这真的是因为他们有能力把那种痛苦和亲密联系在一起，而不用说太多。 我认为这是一个非凡的场景，因为他们是如此年轻和没有经验，他们成功地完成了很多成人演员有时做不到的事情。

作为一名编辑，连续性的问题是否会让你抓狂？

让我这么说吧：作为一名编辑，我总是意识到这一点，并经常因此分心，但我很早就知道，如果场景有效，观众就不会发现这些错误。 这是个很大的“如果”。 如果你的观众沉浸在故事和角色中，你就可以在很多方面有所作为。 我剪辑过的电影之多令人惊讶，当我后来在电视上或DVD上看到它们时，我会发现有些东西让我觉得是非常糟糕的连续剪辑。 但当我参加放映会时，却发现没有观众注意到这一点。

你对有抱负的电影编辑有什么建议？

我告诉人们试着去找他们认识的人，或者和从事电影的人建立联系，然后和他们保持联系。 我的几个助手就是这样做的人。 我不能立即雇用他们，但我保证如果他们保持联系，我会记住他们。

这对我来说是一个很难回答的问题，因为我走的是一条相当标准的道路，从一名助理开始，经过几年的努力，直到获得第一次机会。 这种情况今天仍然可能发生，但由于内容的爆炸式增长，现在的情况是，很多人直接从学校出来，立即开始编辑大量的短格式内容，无论是网络视频还是网络连续剧。

当我遇到一些人告诉我他们想从事电影剪辑工作时，我告诉他们需要专注，因为现在很容易在短片内容的丛林中迷失方向。 如果你想在电影行业工作，你就必须在电影行业工作。

你是如何开始学习编辑的？ 这似乎是一种艺术形式。

这很有趣，我永远不会说它不是一种艺术形式，但我个人认为它更像是一门手艺。 我几乎把它看作是木工活。 你可以随心所欲地新濠影汇线上赌场研究它，但直到你把手放在木头上，用工具试着做一把椅子，你才真正知道怎么做。 你做的第一把椅子可能不会像你做的第十把椅子那么有成就。 我认为编辑也是如此。 你可以随心所欲地谈论它，但直到你坐在那里，挣扎着看镜头，看着演员的细微差别创造出最好的表演，你才会明白。

On my first 电影, 男傧相, I remember the first day of dailies and the very first scene I had to cut. 我只是坐在那里看日报，感觉完全不知所措。 但后来我强迫自己投入其中，在一天结束的时候，我内心深处知道这是我能做的事情，我的直觉比我想象的要好。

我总是对新来的人说：“尽可能地剪掉所有东西。” 这可能意味着很多学生电影、短片和你免费做的事情，但你做得越多，你就越能获得对你所做的事情的信心。