波士顿环球报专题：在新共和党，“布莱希特对布莱希特”……关于特朗普

这文章最初是由《波士顿环球报》发表的

沃特敦——梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）上个月在金球奖（Golden Globes）上发表了激动人心的演讲，她强调了唐纳德·特朗普（Donald Trump）进军白宫在多大程度上重新点燃了许多艺术家和作家的反抗精神。

但是颁奖典礼来来去去。如果想了解如何在艺术上与威权主义进行更持久的斗争，可以参考《布莱希特对布莱希特》（Brecht on Brecht）。

《布莱希特论布莱希特》由已故匈牙利出生的剧作家乔治·塔波里编曲，是德国剧作家兼诗人布莱希特的作品以及他与作曲家库尔特·威尔和汉斯·艾斯勒共同创作的歌曲的巧妙而鲜明的拼贴。这部剧是由新剧目剧院（New Repertory Theater）和波士顿美国表演中心（Boston Center for American Performance）联合制作的，导演吉姆·佩托萨（Jim Petosa）对这部上世纪60年代初在纽约上演的作品做了一些调整，赋予了它强烈的反特朗普色彩。

四名演员坐在购物车里滚上舞台，脸上贴着红色的小丑鼻子，继续制造骚乱，其中包括大喊“禁止！”没有墙!后来，导演佩托萨在布莱希特（Brecht）的一首诗的节选中加入了尖锐的文字，警告人们不要把少数民族当作替罪羊；当诗中的一个角色把诸如“我们没有小麦做面包”这样的问题归咎于“犹太人”时，扮演他的演员也把矛头指向了“墨西哥人”和“穆斯林”。

然而，并不是所有的事情都像90分钟的“布莱希特对布莱希特”那样明确地带有政治意义。在沃特敦摩西艺术中心的黑盒子剧院，克里斯汀·哈默尔、卡拉·马丁内斯、杰克·墨菲和布拉德·丹尼尔·佩洛昆等人在音乐总监马修·斯特恩的钢琴伴奏下，进行了全方位的表演。马丁内斯热情地演唱了经典的背叛歌曲《泗水约翰尼》，佩洛奎因则巧妙地在《刀子麦克的歌谣》中带着阴险的暗示。

在歌曲和取自布莱希特戏剧、诗歌和日记的尖锐的剧本之间，《布莱希特论布莱希特》有时感觉像是另一部充满政治色彩、带有德国色彩的演出的小型同伴，后者目前正在波士顿歌剧院（规模大得多）的当地舞台上上演：《歌舞表演》。

在特朗普上台后，《歌舞表演》是之前制作的几部戏剧作品之一，它们获得了新的意义。乔治·奥威尔（George Orwell）的《1984》（1984）一年前在剑桥美国话剧团（American Repertory Theater）上演，今年夏天将登上百老汇舞台，特朗普的顾问凯莉安·康威（Kellyanne Conway）对“另类事实”的优点表示了奇怪的敬意。去年秋天，佩托萨执导了New Rep和BCAP合作制作的《好人》（Good），这部1981年由C.P.泰勒（C.P. Taylor）执导的影片讲述了一个看似正派的人在20世纪30年代的德国屈服于纳粹的邪恶意识形态的故事。

现在是《布莱希特论布莱希特》（Brecht on Brecht），在特朗普的背景下，这首歌让人产生共鸣，仿佛是在号召人们战斗起来，尽管是用一种尖刻的讽刺和神秘的布莱希特式的声音发出的。将这些截然不同的片段联系在一起的是不公正、虚伪和残酷滥用权力的幽灵，有时还受到知识分子怯懦的怂恿。

在这种脉络下，佩洛昆表演了《伽利略的一生》中的一段节选，在这段节选中，伽利略对自己进行了一场激烈的自我控诉，他说：“如果科学家被那些追求自我的当权者所吓倒……这样的话，科学就会变成残废，你们的新机器只会带来新的苦差事。”

哈默尔和佩洛昆合作表演了《犹太妻子》（The Jewish Wife）中的一段过长但最终极具感染力的节选，其中主人公准备在1935年离开德国。她正在为她的非犹太丈夫排练一场演讲，他的丈夫在他妻子所遭受的偏执中采取了一种懦弱的默许姿态，她严厉地谴责他在道德上的懦弱，以及其他德国男人的懦弱，他们把自己的方式合理化，以适应纳粹暴君：“你发现了量子理论，你发明了心脏手术，但你让自己被这些半野蛮人指使……”

总而言之，在《布莱希特论布莱希特》中，这是一幅不祥的画面。但它偶尔会被一种信息所照亮，即个人需要反击，墨菲扮演的一个角色的一句劝告最好地概括了这一点：“改变世界。她需要它。”