CFA: 是什么让你想把剧本创作作为一种职业？这是如何转化为成为一名新濠影汇赌场的呢？

KG：当我回头看的时候，我的一生基本上都在写剧本。当我两三岁的时候，我开始在家里的客厅里玩小游戏。我想很多在剧院谋生的人都是这样开始的。在成长过程中，我一直知道自己想成为一名作家，在高中三年级的时候，我意识到剧本写作是让写作成为我生活中持久的一部分的一种方式。我来自一个新濠影汇赌场家庭，所以教学一直是我生活的一部分。从文化上讲，教学对我的家庭和我年轻时所在的社区也很重要。就剧本创作和戏剧而言，教学是至关重要的：我们这些重视教学并喜欢教学的人，有责任确保我们之后的人得到所需的培训，不仅可以做他们想做的工作，还可以推动工作和围绕工作的讨论。

CFA: 你如何形容自己是一名新濠影汇赌场？为了让你的学生在戏剧写作中取得成功，你给他们配备了什么工具？

加加罗：我试着提升和指导。在写作中，“战斗”的大部分是找到你的声音，学习你想怎么说你想说的话。因此，我的目标是在我的学生中提供一种不可磨灭的、有弹性的、充满活力和创造力的自我意识。

CFA: 我知道你的很多戏剧都涉及种族问题。作为一名黑人女性，你是否从自己的生活和经历中获得灵感？

KG：我通常用超现实主义来描述我的戏剧。我经常把日常生活中看似微小的细节，以某种方式推断和疏远它；通过重复语言、手势或图像来专注于它。至于种族，我经常写种族，但我真正写的是种族、阶级和性别是如何交织在一起的。然而，我要说的是，那些没有有意识地涉及种族的戏剧实际上仍然在讲述一个关于种族的故事——仅仅因为舞台上或剧本中可能没有有色人种，并不意味着戏剧没有向观众传达种族、阶级和性别如何相互作用的信息。就从我自己的生活中汲取灵感而言，如果我的工作做得正确，我的戏剧总是有我在里面，即使我的主题离我尽可能远。如果我在角色身上看不到自己的影子，那么我可能在某种程度上是失败的。

CFA: 成为波士顿大学和CFA社区的一员对你个人和专业有什么影响？

KG：我在SOT、SOM和SVA的学生和同事都很有创造力、勤奋和创新。虽然我很想在我的CFA办公室工作，但有时我不能，因为我周围的建筑里实际上有太多的创造性能量在流动——我必须出去。这实际上是一件令人难以置信的事情——855年有如此多的活力，可以感受到。世界上有多少人能这样评价自己的工作场所？

CFA: 你最喜欢波士顿大学的剧本写作项目和CFA的戏剧学院的哪个方面？

KG：剧本创作是多方面的，而且在不断发展。我喜欢它不仅对戏剧艺术专业的学生开放，而且对表演专业和设计制作专业的学生也开放。如果你有什么想说的，剧本创作随时欢迎你。这是陈词滥调，但我经常觉得每个人内心都有一个作家。我认为写作是我们很多人很早就被告知不能做的事情，或者是我们很多人在学生时代的早期感到羞耻的事情。虽然我喜欢写作，而且已经有很长一段时间了，但有一件事把我和其他人分开了，那就是当我还是个小孩子的时候，那些关心我的人会说：“你很擅长这个，坚持下去。”回想起来，我并不擅长，我新濠影汇网上赌场客厅里的那些戏太可怕了。我在学校的第一篇论文可能也好不到哪里去。但有些人看到我喜欢某样东西，就很关心我，愿意培养它。有时候，即使是我们爱的人也不会为我们这么做。在我的课堂上，我首先要弄清楚学生与写作的关系是什么，因为即使是那些热爱写作的人，即使是那些在英语AP上得了a或高分的人，他们与写作自我的关系也很糟糕，这可能意味着上一节戏剧写作课和继续学习整个课程的区别，可能会导致毕业论文的差异，并有一些东西可以提交给剧院。

CFA: 你的戏剧-无套裤汉在应许之地，牛奶像糖，爱尔兰人的幸运，喂养比阿特丽斯-有如此独特和丰富多彩的标题。剧作家给剧本起名的过程是怎样的？你如何将每一个错综复杂的主题、情节和角色总结成几句极具意义的话？

KG：每个作家的情况都不一样。我会想出许多标题，通常是一个完整的列表，然后努力找到作品的动作，或者它的本质。

CFA: 你曾在《纽约时报》今年秋天，我们将讨论著名作家的处女作。而你却没有为无套裤汉在应许之地你能告诉我们如何修改你的毕业论文吗？喂养比阿特丽斯？

加：啊，这是我的秘密。我经常接受采访，但大多数时候，我完全回避最终的产品，所以我不确定印刷的是什么，但是，更正：我肯定重写了一遍又一遍无裤裤，只是不是在最初的产品印刷之后。对于《喂比阿特丽斯》，我本应在去年夏天重写，但由于在波士顿为Company One和The A.R.T.撰写另一篇作品《Greater Good》，我的重写被推迟了。我真的希望《喂比阿特丽斯》反映的是我现在的声音，而不是我多年前的感觉……这是个大错误。我改变了格式，破坏了这篇文章的节奏。所以我在一夜之间重新编排和重写了新的节奏和新材料，一些在我在圣路易斯的出租公寓里，一些在飞机上，还有一些在我降落后在洛根机场，这样我就可以在排练前提交。这是我真正依赖合作者说出真相并说“哇”的时候。这行不通。“不是每件事都能说‘是’。

CFA: 剧作家有可能有自己最喜欢的剧本吗？我理解奥古斯特·威尔逊对乔·特纳的表演来来去去这让你想成为一名剧作家，但是比起其他的剧本，你更喜欢你自己的剧本吗？

KG：我没有最喜欢的戏剧。我有两个孩子，真正的孩子，我没有最喜欢的。当我这样说的时候，人们会说，拜托，每个人都有自己的最爱。不。我不喜欢。每个戏都有自己的长处和短处，就像人一样，但我没有一个喜欢的戏，虽然有时在某些时刻，我会多支持一个。但当另一个需要更多关注时，它又会自我纠正。

CFA: 随着波士顿大学在2020年春季下半年转向远程学习，这学期看起来与最初的想象有很大不同，尤其是对学生艺术家来说。你的课程适应得怎么样？

KG：对于合奏课，我不得不调整教学大纲，因为我们通常会做很多小组作业，创作作品，然后进行最后的大型小组展示。我让他们自己做一些小的工作，分享和讨论，他们会制作短片来回应他们的想法，在这一刻，社区对他们意味着什么。我们也谈了很多关于这一时刻和历史上类似时刻的艺术反应。为了确保我们不会一直呆在一个地方，我们会在小组的带领下进行身体热身，每节课都重复这些热身。这些很有趣，有点滑稽。课间休息前，这门课被分成了几个小组，为了波士顿项目，他们新濠影汇线上赌场研究了波士顿的社区，为他们设计的关于这些社区的原始期末考试做准备。所以我们让罗克斯伯里组领导一个舞蹈视频或者芬威组领导Cha Cha Slide。它帮助我们建立了社区。