黛博拉·伯顿

黛博拉·伯顿 现任波士顿大学音乐副教授。 她的新濠影汇线上赌场研究涉及歌剧分析，对位法和音乐理论的历史，强调意大利的来源。  她曾在哈佛大学任教； 马萨诸塞大学阿默斯特分校、佛罗里达国际大学、福特汉姆大学、密歇根大学和阿德里安学院。 2016年春，她作为罗马大学的客座教授，在意大利音乐学会（SIdM）和圣塞西莉亚国立学院主办的为期两天的歌剧分析研讨会上发表了题为“Si può， Si deve analizzare l 'opera ?”

伯顿教授在2006年至2008年期间担任新英格兰音乐理论会议主席。 她的专著《深奥的和谐：普契尼歌剧论文集》于2012年秋季由彭德拉贡出版社出版。 伯顿博士与格雷戈里·哈伍德合作，为弗朗西斯科·加拉齐1796年的《音乐实践要素》（Elementi Teorico-Practici）撰写了获奖的注释翻译，第二卷，题为《音乐的理论-实践要素》，第三部分和第四部分，作为伊利诺伊大学出版社音乐理论和文学历史新濠影汇线上赌场研究的第五卷（2012）。  她为布勒波尔的《乔治·安东尼奥托》复制品写了一篇介绍。 L 'arte armonica(1760)，并在2017年秋季音乐理论学会的全国会议上介绍了该作者的工作。

2013年10月，伯顿博士组织了一系列庆祝瓦格纳诞辰200周年的活动，统称为“语境中的瓦格纳”。 其中包括大都会歌剧院的戈特弗里德·瓦格纳、唐纳德·帕伦博和威廉·伯杰的讲座，电影制作人/纪录片制作人希兰·沃肖的讲座，以及波士顿大学教职员工的跨学科圆桌会议。 该节日的脸谱网页面是www.facebook.com/wagnerincontext。 2010年12月，为纪念普契尼歌剧《西方的幻影》诞生一百周年，她创建了一个网站www.fanciulla100.org，在纽约意大利文化新濠影汇线上赌场研究所主持了一场关于这部歌剧的特别小组讨论，并与波士顿大学霍华德·戈特利布档案中心合作组织了一场研讨会和展览，视频可以在/buniverse上看到。 2008年春，她在波士顿大学组织了歌剧与社会跨学科会议并发表演讲。  她曾在罗马大学、大都会歌剧院林德曼青年艺术家项目和哈特音乐学院担任客座讲师。 伯顿博士在2015年11月的音乐理论学会全国会议上发表了一篇关于歌剧Formenlehre的论文。 她在纳什维尔举行的2008年AMS-SMT全国会议上发表了两次新濠影汇线上赌场研究报告，并在2006年第四届国际申克研讨会和2005年新英格兰音乐理论家会议上发表了新濠影汇线上赌场研究报告。 伯顿博士是罗马跨学科会议“托斯卡2000”（Tosca 2000）的发起人和参与者，该会议是为了纪念普契尼（Puccini）歌剧诞生100周年和启发它的事件发生200周年。 她是托斯卡的《棱镜：西方文化史的三个时刻》（东北大学出版社，2004年）的合著者，该作品获得了美国音乐学学会资助奖。她在音乐理论、音乐理论与分析、音乐分析与音乐新濠影汇线上赌场研究、音乐新濠影汇线上赌场研究、意大利音乐新新濠影汇线上赌场研究、歌剧季刊等杂志上发表文章和评论。

出版物

• Chapter “Le scarpe di Figaro:  substitution, revolution, compassion.” 摘自：《意大利文学：戏剧与音乐》，《意大利文学与戏剧与音乐》，编。 Federica Rovelli, Claudio Vellutini, Cecilia Panti, Edizione ETS, 2021。
• 第1章“歌剧分析” 在Handbuch音乐分析。  方法：Pluralität。  由阿丽亚娜·杰苏拉特、奥利弗·施瓦布-费利施、扬·菲利普·斯普里克和克里斯蒂安·梭罗编辑。  （Bärenreiter-Verlag和Metzler-Verlag：即将出版）。
• 第1章：“暴风雨天气：歌剧分析中的形式、变形和连续性问题”。 在《符号中的歌唱》中。 马修·沙夫特尔和格雷戈里·德克尔编辑，（牛津大学出版社，2020年）。 音乐理论学会2020年杰出贡献奖得主。
• 乔治·安东尼奥托简介。 《口琴艺术》（1760），《音乐论著》系列的复本（Turnhout: Brepols， 2017年4月）。
• Chapter: “Men Who Love Too Much:  Operatic Heroes and the Metric and Tonal Disturbances that Follow them.” In Essays from the Fourth International Schenker Symposium  – Volume 2. 由L. Poundie Burstein, Lynne Rogers, Karen M. Bottge编辑。 学生与材料与音乐学院。 纽约：Olms出版社，2013。
• 专著：《深奥的和谐：普契尼歌剧论文集》。 基于分析的
• 探索普契尼的创作技巧，并对每一部歌剧进行简短的评论。 New York:  Pendragon Press, 2012.
• 与格雷戈里·哈伍德合著。 音乐的理论与实践要素，第三、四部分，音乐理论与文学史新濠影汇线上赌场研究，第5卷。 厄巴纳：伊利诺伊大学出版社，2012。
• 本书与Susan Vandiver Nicassio和Agostino Ziino合著，编辑。 托斯卡的棱镜：西方文化史的三个时刻。 波士顿：东北大学出版社，2004。 [联合编辑和撰稿人。]
• Article:  “The Puccini Code.” 音乐分析之旅19(2013/2):7-32。
• Article:  “Ariadne’s Threads:  Puccini and Cinema.” 音乐新濠影汇线上赌场研究（2012/1）：219-246。
• Article:  “Guida e Conseguente:  Padre Martini and Galeazzi on Fugue.” 音乐分析之旅17 /1-2(2011):121-147。
• Article:  “Padre Martini’s Preface to his Esemplare, Part II:  an original, annotated translation” Theoria, 11 (2004): 35-108.
• Article:  “Orfeo, Osmin and Otello: Towards a Theory of Opera Analysis.” 音乐新濠影汇线上赌场研究，（2004/2）：359-385。
• Article:  “A Journey of Discovery:  Puccini’s ‘motivo di prima intenzione’ and its applications in Manon Lescaut, La Fanciulla del West and Suor Angelica.” Studi 音乐ali, (2001/2):  473-499.
• Article:  “Possibili fonti storiche per la Tosca.” 《新意大利音乐界》，第4/2期（2000年4/ 6月）：199-220。
• Chapter: “Tristano, Tosca  e Torchi.” In Studi 音乐ali Toscani:  Giacomo Puccini:  L’uomo, il musicista, il panorama europeo, edited by Gabriella Biagi Ravenni and Carolyn Gianturco, 127-145. Lucca:  Libreria 音乐ale Italiana, 1997.
• 文章：《托斯卡的创作：走向更清晰的视野》 Opera Quarterly 12/3 (Spring, 1996):  27-34.
• 文章：《米歇尔·普契尼的对位论》 普契尼新濠影汇线上赌场研究（1996）：173-181。

奖

• American Academy in Rome, Visiting Scholar,  2004, 2009, 2014, 2017
• 波士顿大学人文基金会青年奖学金，2009年秋季一学期休假，以完成手稿《幽远的和谐：普契尼的音乐》
• 2007年至今，瑞士瓦卡洛普契尼之家，布告牌表彰普契尼《托斯卡》的博士作品
• 2003-2004年，哈佛大学访问学者