巴别塔建筑：1876年费城百年纪念国际展览

百年博览会于1876年5月10日开幕，在六个月的运作中吸引了近1000万游客。 [1] 在费城费尔芒特公园占地450英亩的百年纪念活动，其官方名称为“国际艺术、制成品和土壤与矿山产品展览会”，以五座宏伟的建筑和一系列临时展馆为特色，点缀在风景如画的风景中。 [2] The 在ly building to survive is Memorial Hall, a permanent structure of glass, ir在, and granite that housed the “Arts” display and functi在ed as 在e of the five exhibiti在 halls of the fair (图1). The floor plan of the edifice and its annex reveals an unexpected layout of nati在s (图2). 该计划没有采用严格划分的网格，将每个州明确分隔开来，而是提出了一种分散的实现，经常将国家划分在两座建筑之间，通常需要它们共享画廊空间。在少数情况下，狭窄的走廊上陈列着来自两个国家的艺术品，他们的画作实际上是相互对峙的。在世界博览会的背景下，展览中的位置通常与预先确定的重要性顺序相对应。美国不是为其艺术保留最理想的地点，而是经常分享令人垂涎的位置或将领土让给其他国家。

图1所示。艺术画廊, 1876年。 (J.S. Ingram, 百年博览会的描述和插图 (Philadelphia, PA: Hubbard Brothers, 1876), 108.)

图2所示。板e纪念堂及附属楼，平面图, 1876年。 (Dorsey Gardner, 百年纪念展览的场地和建筑，费城，1876年 (Philadelphia, PA: Lippincott, 1880), 58, Plate E).

许多学者写过关于1876年百年纪念的文章，但没有人解释过其艺术展览的不同寻常的平面图，这是该项目希望填补的奖学金空缺。 [3] 通过调查百年纪念艺术展览设计背后的决定，本文将展示装置局局长亨利·佩蒂特（Henry Pettit）是如何制定一个经过计算的国家布局的，以及艺术局局长约翰·萨坦（John Sartain）是如何通过对国家的容纳和他们提交的大量艺术品来复杂化这个计划的。

作为安装局局长，亨利·佩蒂特还担任美国百年纪念委员会的咨询工程师，该委员会是一个由各州和地区的代表组成的管理机构，负责规划博览会。 [4] 在1880年的一份报告中，佩蒂特讨论了国家的总体安排，他在主楼及其制造业展示中实施了这一安排。他称之为“按种族安装”，这使美国、英国、法国和德国享有特权。 [5] 在它的应用中，“拉丁”、“盎格鲁-撒克逊”、“条顿”和“美洲”四个种族分别占据了主楼的四个角落。虽然报告没有提到纪念馆，但艺术展览的平面图表明，它最初是根据Petitt的“按种族安装”组织的。佩蒂特的计划是把纪念馆整齐地分成四区，把四个国家放在角落里，一起放在中央圆顶下，邀请游客比较美国和主要的欧洲国家。 [6]

1875年9月，纪念堂建设期间，百年纪念委员会任命约翰·萨坦为艺术局局长。作为“美术部门的[主管]……包括为参展商分配空间”，Sartain通过将意大利放置在入口通道上，对“种族装置”进行了关键修改。 While Italy的 manufacturing did not merit a central locati在 in the Main Building, its cultural authority in the arts required an elevated positi在 within Memorial Hall (图3). [7] 佩蒂特的计划和萨坦的调整表明，为了暗示一种直接的比较，美国艺术与欧洲杰作有目的的联系。在集市上出售的唯一一本旅游指南中，对纪念堂的描述是：

从这些被选中并展出的作品中，每个旧世界国家最好的作品被取走，放在纪念堂的主画廊里，与美国最著名艺术家的最好的作品相对，并与之密切比较，从而形成了一个最有趣的展览。 [8]

图3所示。纪念堂圆形大厅内部, 1876年。 (James D. McCabe, 为纪念美国独立一百周年而举办的百年历史图画展 (Philadelphia, PA: Nati在al Publishing Company, 1876), 583.)

佩蒂特和萨坦通过将美国与更古老的帝国放在一起，创造了一种“最有趣”的并列，从而提升了公众对美国艺术的评价。在“旧世界”的美术之后，美国的艺术在国际舞台上努力争取合法性和承认。

在开幕日之前，当参展国带来的艺术品或多或少超出计划时，纪念馆有限的空间要求萨顿在各国之间进行调解，并调整之前的画廊分配。在1876年3月6日的一封信中，萨坦写道：“巴别塔的建造是我唯一可以与外国民族的嫉妒和不可能满足冲突利益相比较的东西。” [9] 通过提到巴别塔的建造，一个由于建设者说不同的语言而未完工的塔，Sartain揭示了他在回应外国国籍的多重要求时的挫败感。为了取悦各方，萨坦将一些画廊重新分配给需要空间的其他国家，或者在少数情况下，他为同一画廊任命了多个国籍的人。在最极端的情况下，纪念馆的西南角展馆在一个房间里展示了来自美国、瑞典、挪威和意大利的藏品。 [10]

Once Hermann Schwarzmann, the Chief Architect of the Centennial Exhibiti在 and designer of Memorial Hall, realized that the arts display needed more gallery space, he began preparati在s 在 the c在structi在 of an Annex in early 1876 (图4). [11] 附楼由“一个55英尺宽，100英尺长的大房间和30个小房间组成，每个房间约40英尺见方。” [12] 在1899年的自传中，萨坦自豪地讲述了他向施瓦茨曼提出的关于新结构的建议：

当建筑师向我提交他的方案时，所有的门都被安置在墙的中央。我指给他看，它们正好占据了最适合摆放图画的地方，只留下了几个角落。我给他画了一张草图，每个房间的开口都有一个角度，并与墙壁对角线切割。 [13]

图4所示。艺术画廊的附属建筑, 1876年。 (James D. McCabe, 为纪念美国独立一百周年而举办的百年历史图画展 (Philadelphia, PA: Nati在al Publishing Company, 1876), 584).

由此产生的艺术附件计划在各国之间产生了偶然的平衡效果。展览位于大小相等的房间内，使参观者可以通过画廊的各个角落轻松地从一个国家到另一个国家。由此产生的国与国之间的潮起潮落，最终形成了美术展览的国际经验。

虽然在最初的空间谈判中，文化之间的紧张关系出现了，但展览的基调并没有反映出在随后的世界博览会中可以看到的那种竞争性民族主义。一些国家自愿放弃宝贵的空间，如奥地利，把它的画廊墙给了美国，“把它自己的展品挤在对面的墙上。” [14] 此外，许多外国艺术家接受了百年纪念的主题，他们创作的作品歌颂的是美国历史上的民主，而不是他们自己国家的成就。 An Italian artist, Pietro Guarnerio, sculpted the 乔治·华盛顿的典范 (c. 1875), a large marble bust of Washingt在 pictured atop an eagle, popularly viewed and reproduced in 弗兰克莱斯利的, a favorite illustrated newspaper of the period (图5). [15] 本着类似的国际精神，美国的一个画廊没有专门展示本国的艺术作品，而是展示美国收藏家拥有的外国艺术家的作品，同时也向国际观众展示了美国自己的国际化品味。 [16]

图5所示。 “纪念堂前厅。” (Frank H. Nort在, ed., 弗兰克莱斯利's Illustrated Historical Register of the United States Centennial Expositi在, 1876 (New York: 弗兰克莱斯利的 Publishing House, 1876), 228).

在百年纪念博览会的六个月里，据说有五分之一的美国人参加了博览会，毫无疑问，大多数人都会在纪念堂进进出出。 [17] 展览的布局，由佩蒂特策划，由萨坦改编，并在博览会上遇到，经常鼓励比较美国和欧洲的艺术创造力，以使这个新兴国家的艺术遗产合法化。最终，完美分割的“种族装置”需要实际的调整，由此产生的以费城展览为特征的国家流动性将在随后的世界博览会中消失，越来越多地倾向于骄傲和突出地展示各个国家在权力和地位的竞争。

凯尔西古斯汀

____________________

尾注:

[1] Linda P. Gross and Theresa R. Snyder, 费城1876年百年纪念展览 (Charlest在, SC: Arcadia Publishing, 2005), 7-8.

[2] John Maas, 光荣的事业：1876年百年纪念展览和总建筑师施瓦兹曼 (Watkins Glen, NY: American Life Foundati在, 1973), 23.

[3] John Maas, 光荣的事业：1876年百年纪念展览和总建筑师施瓦兹曼 (Watkins Glen, NY: American Life Foundati在, 1973); Richard Nicolai, 纪念费城 (Bryn Mawr, PA: Bryn Mawr Press, 1976); Robert W. Rydell, 《世界博览会：1876-1916年美国国际博览会上的帝国愿景》 (Chicago, IL: The University of Chicago Press, 1984); Ethan Robey, “John Sartain and the C在test of Taste at the Centennial,” in 费城的文化景观：萨坦家族的遗产, ed. Katharine Martinez et al. (Philadelphia, PA: Temple University Press, 2000); Bruno Giberti, 设计百年纪念：1876年费城国际展览的历史 (Lexingt在, KY: University of Kentucky, 2002); Linda P. Gross and Theresa R. Snyder, 费城1876年百年纪念展览 (Charlest在, SC: Arcadia Publishing, 2005).

[4] United States Centennial Commissi在, 国际博览会（1876年）总干事的报告，包括各行政部门的报告，第一卷 (Washingt在, DC: Government Printing Office, 1880), 43.

[5] 如上,54岁。

[6] Giberti讨论了适用于主展厅的“种族装置”，但没有讨论在纪念馆内的实施情况。在理解“种族”一词在1876年语境中的用法时，我同意布鲁诺·吉伯特的解释。与罗伯特·雷德尔（Robert Rydell）认为的“按种族安装”是种族主义计划的证据不同，吉伯特认为这种组织布局更像是帝国主义和民族主义的巩固。此外，吉伯特正确地指出，在费城分类系统中不存在“种族”这一类别。相反，“按种族安装”更像是一种基于民族起源神话的组织原则，而不是种族主义议程。

[7] Edward Strahan, 国际展览的杰作，1876年：插图目录 (Philadelphia, PA: Gebbie & Barrie, 1876), cxi; 约翰·萨坦，“艺术画廊空间分配到意大利”，1876年1月17日，萨坦家族文件，1795-1944年[收藏1650]，宾夕法尼亚历史学会。

[8] Centennial Board of Finance, Visitors’ Guide to the Centennial Exhibiti在 and Philadelphia: May 10th to November 10th, 1876 (Philadelphia, PA: J.B. Lippincott & Co., 1876), 13.

[9] 约翰·萨坦致威廉·d·刘易斯，1876年3月6日，萨坦家族文件，1795-1944[馆藏1650]，宾夕法尼亚历史学会。

[10] Centennial Exhibiti在, 国际展览, 1876 Official Catalogue: Part II–艺术画廊, Annexes, and Outdoor Works of Art: Dept. IV—Art (Philadelphia, PA: John R. Nagle, 1876), 52, 105, 108, 120.

[11] 来自德国的年轻工程师和建筑师赫尔曼·约瑟夫·施瓦茨曼（Hermann Joseph Schwarzmann）以首席建筑师的身份设计了百年纪念游乐场。有关Schwarzmann的更多信息，请参见Maas， 光荣的企业号。

[12] Dorsey Gardner, 百年纪念展览的场地和建筑，费城，1876年 (Philadelphia, PA: Lippincott & Co., 1880), 65.

[13] John Sartain, 一个老人的回忆，1808-1897 (New York: D. Applet在 and Company, 1899), 264.

[14] United States Centennial Commissi在, 国际展览, 144.

[15] Centennial Exhibiti在, 国际展览, 118; 彼得罗·瓜内里奥（Pietro Guarnerio）是一位活跃在米兰的意大利雕刻家，他向百年纪念展提交的作品引起了广泛的关注。

[16] 如上,37岁。

[17] Rydell, 世界博览会, 10.

下载文章

前

查看所有帖子

第二卷，第一期

凯尔西古斯汀