‘奥斯曼照相机：1840-1914年奥斯曼帝国的摄影与现代性’
相机Ottomana由Zeynep Çelik、Edhem Eldem和Bahattin Öztuncay策划，于2015年夏天在伊斯坦布尔繁华的Istiklal街的Koç大学安纳托利亚文明新濠影汇线上赌场研究中心（RCAC）展出，雄心勃勃地承担了摄影在奥斯曼帝国最后几年的复杂角色。 展览用一个界面来解释另一个界面：各种工具——数字的、地图的和文字的——被用来帮助参观者了解一个帝国的精英是如何通过摄影来代表他们的统治的。 独立的灯箱和数码特写只是展览向参观者展示各种形式的照片的几种方式，包括工作室肖像、明信片、报纸、电影片段和相册。 通过土耳其语和英语的地图、时间线和不同图像技术的解释，游客可以在不不知所措的情况下获得丰富的艺术信息。 补充的解释和政治文本，似乎在展览中缺乏，提供了随附的四篇关于奥斯曼摄影历史的文章，其中三篇是由策展人写的。
相机Ottomana 它挑战了奥斯曼帝国（1299-1922）传统的东方学和受外国市场控制的摄影历史，而是展示了摄影师和主题的多样性以及奥斯曼人对这项新技术的微妙看法。 在早期阶段，摄影师这一职业确实是由宗教少数民族和流动的外国人主导的，前爱国者和西方游客控制着市场。 然而，这次展览通过展示这种艺术在伊斯坦布尔的发展主要不是由西方东方主义者将奥斯曼人视为“他者”所驱动，也不是对其的反应，从而促进了奥斯曼摄影史学的蓬勃发展。 展览展示了奥斯曼帝国的个人经历是如何既普遍又独特的，通过整合广泛的例子，包括：通过肖像照片纪念家庭事件，如婚礼、割礼和第一次圣餐； 苏丹阿卜杜勒哈米德二世委托制作的画册，描绘了整个帝国的火车站开业； 以及伊斯坦布尔警察局保存的罪犯照片，以免犯罪者再次犯罪。
相机Ottomana 创新地融合了各种各样的摄影媒介。 随着报纸和流行杂志的加入，策展人强调了纪念活动摄影记录的重要性。 他们考虑了发表在期刊上的读者的反应或在私人信件中发现的反应，这些反应揭示了社会的变化和连续性。 The presence of physical copies of the well-known album 土耳其人民服装协会 from the 1873 Vienna Internati在al Exhibiti在 as well as 在e example of the hundreds of photo albums commissi在ed by Sultan Abdulhamid II, were reminders that imperial albums were objects of political propaganda used to dem在strate not 在ly how Ottoman elites viewed themselves, but also what image of the empire they wanted to project abroad. 城市景观和基础设施项目的照片记录了建筑风格品味的变化，以及帝国的快速现代化和中央集权。 通过对这些媒体和态度的讨论，展览突出了当地摄影师、赞助人、拍摄对象和评论员行使的权力，并展示了摄影的早期历史是一种全球现象，而不是西方现象。
丽迪雅哈林顿
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