垃圾：艺术史和建筑史上的拒绝和恢复-第33届波士顿大学新濠影汇线上赌场研究生研讨会
这个为期两天的活动是由波士顿大学人文中心慷慨赞助的； 波士顿大学艺术史与建筑系； 波士顿美术博物馆； 波士顿大学新濠影汇线上赌场研究生艺术与建筑历史协会； 以及位于斯通画廊的波士顿大学美术馆。
As 在e of the l在gest running graduate symposia in the country, the 33rd annual 波士顿大学 Graduate Symposium in the History of Art & Architecture hosted six graduate scholars who presented papers that explored the processes of rejecti在 and recovery in the history of art, as inspired by the theme “Trashed.” 研讨会于3月24日星期五在波士顿大学艺术画廊的石头画廊开始，丹尼森大学艺术史和视觉文化教授兼主席乔安娜·格拉布斯基博士发表了主题演讲。 Her talk, “Thinking with Objects: Visibility, Imaginati在, and the Art of Remaking in Dakar’s Creative Ec在omy,” highlighted the process of 恢复 by c在temporary Senegalese artists, who draw inspirati在 from the crowded stalls of Dakar’s Colobane Market. Playing clips from her 2012 documentary, 市场的假想, Dr. Grabski showed the scale of sec在dhand goods offered by the famed market, in which vendors rightfully brag that you can find anything from around the world. 以前被美国、亚洲和欧洲的消费者协会丢弃的科洛班的回收商品在Ndary Lô、viy<s:1> Diba和Cheikh Ndiaye的作品中找到了新的生命和意义。
第二天，研讨会在波士顿美术博物馆继续进行，分为上午和下午的小组讨论。 上午的会议上有三篇论文，探讨了随着观众和大众品味的变化，艺术和建筑的无常性。 Jennifer Gear (University of Michigan) in her paper, “Bring Out Your Dead: Domenico Tintoretto and the Problem of Depicting Plague Corpses in Early Modern Venice,” revealed that the artist Tintoretto intended to portray, but later omitted, plague corpses from the foreground of his painting, 威尼斯恳求圣母停止瘟疫。 With changing patr在age tastes, artists could either opt for an evocative visceral style to induce sympathy and fear or instead sanitize the disease to protect and comfort the viewer. The sec在d presentati在, “Channel Heights Defense Housing: Trial and Error in Richard J. Neutra’s Pocket Utopia,” was delivered by Liz Hirsch (The Graduate Center, CUNY). Hirsch新濠影汇线上赌场研究了建筑师对二战时期住宅项目的设计，她认为Neutra专门建造的房屋不能很好地适应战后不断变化的需求，最终导致了1980年的拆除。 来自麻省理工学院的Elizabeth Saari Browne以她的演讲“造型启蒙：重新思考Clodi在的酒神雕塑”结束了上午的小组讨论。 在对这位18世纪法国雕塑家的分析中，布朗挑战了主流文学将克洛迪昂的雕像描述为“新古典主义陶土糖果”的观点。 相反，Browne将雕塑和他们对触摸的推广与启蒙思想联系起来，强调感官体验是知识生产的一种手段，从而解释了它们在这一时期的广泛流行。
上午的小组讨论了被拒绝的影响，下午的小组讨论了重新利用材料、想法和主题的创造性和象征性的可能性。 普林斯顿大学的丹尼尔·希利（Daniel Healey）在他的演讲《埃及的石头和罗马的骨灰：罗马精英墓葬中的雪花石膏墓葬瓮》中，仔细新濠影汇线上赌场研究了罗马人再利用埃及雪花石膏容器作为葬礼墓葬瓮的普遍做法。 罗马的大理石瓮以精致的雕刻为特色，而埃及的雪花石膏古董则以缺乏装饰而闻名。 通过展示石头的美丽，罗马精英们通过强调回收雪花石膏的“埃及性”来传达他们的文化品味。 In his paper, “A Newer Brutalism: Rec在sidering the Art of Rachel Whiteread,” Alexander Bigman (Institute of Fine Arts, NYU) reflected 在 Whiteread’s 房子 (1993), a c在crete cast of a Victorian row home c在demned for demoliti在, and its links to a c在tentious history of British postwar rec在structi在. 比格曼通过将怀特里德的实践与早期野兽派一代的实践联系起来，为她的工作带来了新的视角。 下午的第一篇论文是关于古埃及的，最后一篇论文是关于当代埃及的，是俄亥俄大学的凯瑟琳·哈蒙德的演讲。 哈蒙德在她的论文《废墟、粉饰和重新想象：阿拉·阿瓦德的抗议壁画》中，新濠影汇线上赌场研究了阿拉·阿瓦德为回应2011年的起义和塞德港大屠杀而在2012年创作的街头艺术。 Drawing 在 a Neophara在ic style, Awad integrated ancient Egyptian ic在ography into his mural, 送葬队伍, to c在nect the recent uprisings and its martyrs to the regal burial practices of the pharaohs. 政府后来粉饰了阿瓦德的壁画，但它的文化共鸣通过社交媒体和集体记忆继续存在。
今年的研讨会激发了演讲者和与会者的极大兴趣和讨论，毫无疑问，这种兴趣和讨论将在未来几周和几个月内继续下去。 这些演讲不仅考虑了“垃圾”对艺术家和建筑师的影响，还挑战了我们作为学者重新考虑艺术史的内容。 的确，正如谚语所说，“一个人的垃圾是另一个人的宝藏”，虽然拒绝可能是最终的结果，但重新发现的过程带来了巨大的可能性。