Alma-Tadema：在古代的家
At Home in Antiquity 展出维多利亚时代英国最著名的古典主义画家之一、荷兰出生的劳伦斯·阿尔玛-塔德马（1836-1912）的作品，这些作品是在他的另一位朋友兼同事弗雷德里克·莱顿勋爵（1830-1896）的家中和工作室里创作的。 作为一名古代画家，塔德马以描绘古代生活中宁静、平凡的方面而闻名。 他的主题是在精心新濠影汇线上赌场研究的家庭室内或令人惊叹的地中海海角上大吃大喝，松松散散。 莱顿之家非常适合这场展览的家庭重点，它认为“家”对塔德马的工作方法和他的绘画对象来说都是不可或缺的。 和莱顿一样，塔德马也在伦敦专门建造的工作室里作画，这使他全家的生活与他的作品产生了亲密而丰富的联系。 这次展览恢复了他的“穿长袍的维多利亚人”，揭示了他们是他的妻子劳拉（Laura）的引人注目的人物，劳拉也是一名画家，他的女儿们，他们自己的艺术事业是由一个活跃的家族艺术创作企业培养起来的。[1] 这次展览不仅展示了塔德马的许多伟大作品，还展示了他的家、他的家具以及他的家人和朋友的画作。
展览按时间顺序进行。 在第一个房间里，曾经是莱顿的客厅，早期的墨洛温王朝场景画展示了塔德马对历史的想象力和他对时代细节的洞察力。 隔壁房间的画作标志着古董主题的戏剧性变化，灵感来自于1863年塔德马在意大利度蜜月的经历。 这些作品见证了他早期在渲染服装、建筑和金色灯光方面的熟练程度，这是他在他职业生涯的剩余时间里最丰富的结晶视觉。 塔德马在这次旅行中参观了庞贝古城，这对他来说是一个特别的启示。 与其他任何考古遗址相比，庞贝提供了一个无与伦比的机会，让人们得以一窥罗马人的家庭和日常生活，因此对他的工作产生了重大影响。
图片由Leight在 House Museum和Kevin Moran Photography提供。
塔德马在庞培考古中看到了更真实的古代遗迹。 他在大量的考古细节中唤起了这一点，这些细节被运用到庞培内部的精致重建中，并且从19世纪70年代开始，在地中海的远景弥漫着光芒之前排列。 比起历史人物，他更喜欢无名的女人，他的作品中充满了一种感性的、女性的慵懒。 赫利奥加巴卢斯的玫瑰 （1888）最戏剧性地体现了这一点，并在莱顿大厦的展览馆中占据了最重要的位置，在现代画廊空间的朴素墙壁上展示了塔德马后期的作品——他最大、最雄心勃勃的作品。 这幅画描绘了一件记载在 历史学家奥古斯塔 (4th 公元100世纪)，它与公元218-222年罗马皇帝赫利奥加巴卢斯的统治有关。 尽管原文描述的是皇帝的宴会客人因鲜花过多而令人震惊地窒息而死，但塔德马却描绘了一场诱人的、令人惊讶的庄严狂欢，优雅地隐藏在粉红色和白色的花瓣之下。[2]
图片由Leight在 House Museum和Kevin Moran Photography提供。
塔德马画作的华丽部分解释了他死后作为维多利亚情调画家和古典媚俗画家而受到的欢迎。 在古代的家 促使一种重新评估。 首先，它的展示向参观者展示了他精心设计的场景是如何深刻地影响了对古董的电影描绘，从20世纪初的默片到雷德利·斯科特的电影 《角斗士》 (2000)。 画廊的一整个房间都致力于展示他对电影的影响，将他的画作与受其启发的电影剧照并排展示。 在某种程度上，塔德马还预见到了古典文学和考古学领域的重要趋势：庞贝花园考古学，对罗马时代英国的兴趣，以及对维多利亚时代历史“伟人”之外的古代生活的好奇心。 他的画仍然很吸引人，因为他们对古代生活的精彩描绘，以及他们对维多利亚时代富裕环境的一瞥，令人着迷的是，他们在古代感到非常自在。
丹尼尔·希利
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[1] “穿托加斯的维多利亚人”是1973年在大都会艺术博物馆举办的塔德马大型画展的题目。 克里斯托弗•福布斯 穿托加斯的维多利亚人； 艾伦·方特收藏的劳伦斯·阿尔玛·塔德马爵士的画作 （纽约：大都会艺术博物馆，1973）。
[2] 生活 埃拉伽巴卢斯的 21.4 6。