未来的仿制品：塑料垃圾上的青色表达
该项目通过一系列摄影作品关注海洋环境中新出现的塑料垃圾问题。 为了创造一种视觉反射，该项目强调了发现的塑料物品与青版摄影之间的关系。 青版印刷通常被称为技术“蓝图”，也是1843年由安娜·阿特金斯制作的第一本摄影书的技术。 本系列中的拍摄对象是根据海洋保护协会2017年的报告选择的，该报告详细介绍了海岸上最常见的物品。 In my studio, plastic objects floating in cyan-blue spheres mimic the marine envir在ment as a result of the Anthropocene.
The title “Fauxssilles” emphasizes the dual 仿 states of being. It refers both to the 虚伪 of plastics’ expansi在 within the marine ecosystem around them, and to the fakeness of the photographed objects compared to real and natural fossils. 为了在概念上将拍摄到的物体与它们所处的海洋环境融合在一起，使用了数字负片而不是创建照片。 因此，这些照片展示了漂浮，而不是二维曝光的抽象形式。
这些照片在概念上就像化石一样，因为它们既创造了痕迹，也保存了痕迹。 该项目将塑料物品视为现实的“透明窗口”或“证据”。 考虑到照片的存在表明其主体的缺席，该项目转向化石的概念，其中物体和图像描绘了一个完整的存在。 “仿silles”也指在化学水平上耐久性的客体-主体平行性，因为青版印刷技术使这些印刷品（化学上长期耐用）与照片中的塑料一样耐腐（与共享同一海洋环境的生物有机体不同，它们也具有高度耐用性）。 印刷和塑料都可以持续数千年，将图像和“假的”材料融合为一个整体。
The creative process is inspired by Gestalt’s figure-background principle, which also refers to this relati在ship. In this photographic series, fossils are referred memory carriers and the storytellers of the past life, echoing that there would be more plastic than fish in the oceans by the year 2050. “仿silles”通过这些视觉信息丰富和化学持久的蓝本，突出了塑料废物在海洋环境中不可避免的命运。 该项目试图将记忆的“虚假”转移形象化。 作为纪念品的照片具有将现在包裹在过去中的功能。 因此，通过为未来的考古学家封装今天的生活时刻，该系列提供了一种可视化塑料废物问题的新方法，以便进行批判性评估。
纳兹Onen
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