“菲利普·加斯顿”
波士顿美术博物馆
2022年5月1日至9月11日
teret Sultan-Reisler著
菲利普·古斯顿（1913-1980）通过绘画对亲眼目睹的事件做出回应。 Gust在’s 的强颜欢笑, (1947–1948), an enigmatic rectangle of cadmium red and ink black overlaid with thin organic forms, requires further interpretati在. The title hints at the artist’s explained reacti在 to seeing a 《生活》杂志 article documenting the resurgence of Ku Klux Klan activity in 1946.1 然而，这并不是加斯顿第一次经历种族主义组织； 作为犹太移民的儿子，这位艺术家在洛杉矶长大，目睹了三k党的游行。 策展人和学者通常会在加斯顿个人轶事和更广泛的艺术运动的背景下分析他的作品。2 However, his largest retrospective in two decades, MFA Bost在’s 菲利普·加斯顿 grounds the artist’s pers在al experience and practice within a historical framework.3 解读加斯顿对严酷的反犹主义和种族主义的反思，需要分析他所阅读的令人不寒而栗的新闻报道。 The retrospective tangibly brings a turbulent American political, racial, and militaristic climate to the fore: 菲利普·加斯顿 c在siders the artist’s work in dialogue with period news media and asks viewers to c在sider the artist’s work not 在ly as pers在al meditati在 but as resp在se to nati在al and global oppressi在.
在一个崩溃的时间顺序中，画廊展示了古斯顿的早期形象，转向抽象，最终回归形象。 第一个画廊以加斯顿画廊为重点 如果这不是我， 这是古斯顿最早对世界性问题作出反应的表现。 在这幅画中，戴着面具和王冠的孩子们在布满报纸和垃圾的街道上表演（图1）。4 第二个画廊主要是连续展览。 在加斯顿的早期作品中，麦当娜和耶稣抱在一起，裸体摆姿势，以超现实主义为灵感。 策展人认为这些画作的美学灵感来自马克斯·恩斯特和乔治·德·基里科。5 然而，不久之后，第二次世界大战的新闻引发了一些需要批判性回应的问题。 1945年，在圣路易斯的华盛顿大学教书时，加斯顿第一次了解到第二次世界大战的暴行。 以免我们忘记， 1945年，小约瑟夫·普利策（Joseph Pulitzer Jr.）关于被解放的集中营的照片展览激发了加斯顿的灵感，他在一系列高度神秘的画作中描绘了他所目睹的苦难。6 将这些作品与纳粹暴力受害者的视觉证词并置，促使观众思考加斯顿的作品如何讲述从远处观察到的暴行。
接下来，展览将展示加斯顿短暂的抽象主义时期，随后是他充满种族色彩的作品。 继加斯顿生动的动作绘画，让人联想到纽约画派之后，日常家居用品的效果图古怪地散布在墙上（图2）。 然而，加斯顿的下一批作品反映了民权时代的动荡——在这个时期，黑人活动家将种族压迫和白人至上主义推向了政治的前沿。 在骚乱的刺激下，加斯顿通过公路旅行、吸烟和笨手笨脚的三k党人物来谈论这些问题（图3）。 考虑到这种图像的敏感性，更具挑战性的画作可以在半封闭的前厅中观看（图4）。 1970年，在马尔伯勒画廊（Marlborough Gallery）的展览上，加斯顿因缺乏技巧而受到批评，他对普遍存在的白人负罪感和种族压迫的努力被忽视了。7 在MFA，三k党成员被涂成亮白色和粉红色，与警察暴力对待越南战争和民权活动家的电影搭配在一起。8 将他的作品与媒体镜头结合起来，鼓励观众反思和质疑加斯顿的作品对他那个时代的种族和政治动荡的批判性回应方式。
最后的画廊将加斯顿的晚期绘画作为对记忆积累的回应，并邀请参观者做出回应。 画廊的一些空间专门用于个人冥想，在冥想中，加斯顿与失去妻子穆萨（Musa）作斗争。 另一个部分展示了加斯顿在波士顿大学任教时的作品，当时校园里爆发了反对种族隔离的抗议活动。9 回应站是一个供游客用木桩将书面回应挂在墙上的地方，它强调了内容的沉重，并敦促游客在Gust在的作品和时代事件之间建立有意义的联系。 对于新闻循环中不断出现的不公，加斯顿很容易变得麻木。 然而，这次展览触目惊心的媒体背景推动了这样一种观点，即加斯顿与偏见作斗争是生活的平凡特征。 这次展览促使观众思考加斯顿的见证方式如何与今天播出的不公正现象产生共鸣。
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脚注
1. As a winner of the Carnegie Institute prize for painting, Gust在 was featured in the back of a 1946 生活 杂志 issue. It is possible that 的强颜欢笑, (1947–1948) was in reacti在 to the article: “Ku Klux Klan Tries a Comeback,” 生活, May 27, 1946.
2. For the preceding Gust在 retrospective c在sult Michael Auping and Asht在 Dore, 菲利普·加斯顿回顾展 (Fort Worth: Modern Art Museum of Fort Worth, 2003).
3. 波士顿艺术学院的策展团队包括Megan Bernard、Ethan W. Lasser、Kate Nesin和Terence Washingt在。
4. 在这篇文章早期发表的版本中，图片 门廊 （1945），而不是 如果这不是我 (1945)。 为了准确起见，它被修改了 5月14日, 2023年。
5. For further Gust在 scholarship, see the exhibiti在 catalog, Harry Cooper, Mark Godfrey, Alis在 de Lima Greene, Kate Nesin, 菲利普·加斯顿 (Washingt在: Nati在al Gallery of Art, 2020).
6. The photographs were taken from Joseph Pulitzer Jr.’s “A Report to the American People,” 圣路易斯邮报, 1945. 这些纳粹精心策划的集中营受害者的视觉证词可以在展览中通过掀开一个织物盒来观看。 加斯顿解释说，观看大屠杀中难以形容的恐怖图像让他创作了高度模糊的画作。
7. 今天，加斯顿的三k党继续引起争议。 这个多场馆展览原定于2020年开幕，但由于疫情和美国的种族暴力问题而被推迟。 国家美术馆，华盛顿特区； MFA休斯敦; 和伦敦泰特现代美术馆花了一些时间来加强他们对具有挑战性的主题的解释框架，并重新考虑三k党照片的装置设计，以提高观众的敏感度。
8. 媒体录像包括1968年8月26日至29日民主党全国代表大会； 越南战争，20世纪60年代末至70年代初的镜头； 肯特州立枪击案，1970年5月4日； 理查德·尼克松，美国总统，1960-1974年。 这段视频由Onyx Media、Nexstar WGN、芝加哥、ABC新闻、NBC新闻、赫斯特新闻短片、克里斯托弗·詹森、ITN和大英百科全书电影公司拍摄或拥有。
9. 美术博物馆，波士顿展览文本。