editor’s introducti在

作者：蕾切尔·克莱恩和凯莉·凯利

图1所示。 枫丹白露学校。 一位女士梳妆时的肖像 （16世纪后三分之二）。 布面油画。 37.7 x 28.7英寸 mus<s:1> des Beaux-Arts，第戎。 维基媒体图片提供。

对我们许多人来说，在现代博物馆的白墙内，那些被剥夺了原始背景的三维物体，往往是艺术史学科难以复活的。 在文艺复兴时期的艺术史领域，迈克尔·巴克斯德尔（Michael Baxandall）试图用他的“时代之眼”（period eye）概念来复兴时间特定的观众，他将其理论化为视觉体验在文化上相对的方式。¹ 然而，在这种方法中，除了视觉之外，还缺少全方位的感官参与。 最近，杰拉尔丁·a·约翰逊（Geraldine a . Johns在）在新濠影汇线上赌场研究伊莎贝拉·德·埃斯特（Isabella d 'Este）的藏品时——这是文艺复兴时期最有影响力的女性赞助人之一策划的艺术品和手工艺品的典型组合——通过考虑历史上特定观众的具体体验，扩展了“时代之眼”的概念，这些观众“会用所有的感官，而不仅仅是视觉来参与艺术作品”。² 她认为，伊莎贝拉的许多小型雕塑物品的触觉元素中心将吸引侯爵夫人和她的宫廷随从，从而强调文艺复兴时期艺术消费的感官现象。

重新想象图像可能引起的其他类型的感官反应，挑战了早期现代绘画一旦脱离原始时间和地点就会变得静止的看法。 一位女士梳妆时的肖像 （图1）就是这样一场感官盛宴，为枫丹白露宫廷的物质文化提供了一种视觉上的平行。 在16世纪，法国国王亨利二世的宫廷吸引了一群国际宫廷艺术家，尤其是意大利画家，他们对绘画的感性诱惑产生了兴趣。 在意大利绘画发展的话语中，裸体女性身体的图像成为绘画本身之美的隐喻，在某些精英赞助人的情况下，观众被邀请去体验甚至拥有。                     

劳拉·威格特（Laura Weigert）分析了一个类似的图像，一个裸体女人在梳妆时被编织在挂毯上，她解释了这种图像类型的多重感官参与，并展示了“这个场景如何唤起了多种感官的愉悦，分散了对这个身体的单一关注。”³ 观赏者被鼓励去考虑模特那件透明的宽大上衣的丝绸质感，以及从隔壁房间传来的宫廷音乐的声音，这些声音与图像本身的表面相结合。 当我们抛开以眼睛为中心的观看方式，我们就能想象到掉落的玫瑰花瓣的香气，珍珠串的凉爽的叮当声，甚至还能闻到飘散的香味或坐着的女士身上的香水味。 裸体女人细长的手指捏着脖子上的宝石吊坠，精致地拿着一枚珠宝戒指； 这些手势正式暗示了这幅画的吸引力的核心触感。 当我们有意识地通过感官镜头阅读图像时，我们可以深入了解枫丹白露宫廷文艺复兴时期的生活。 考虑到艺术作品中呈现的全方位感官刺激，我们并没有看到宫廷生活的一面镜子，而是有机会想象当时的观众和坐席者的经历。

This issue of 结论 expands this line of thinking to c在sider the allure and agency of works of art through inquiries into the embodied experiences of artists, patr在s, beholders, and collectors. Such a reading of 一位女士梳妆时的肖像 exemplifies the generative potential of looking bey在d the canvas to c在sider the multi-sensorial phenomen在 of viewing. 这期的作者唤起了物质、声音、香味和景观，最终形成了一个新濠影汇线上赌场研究体系，重新考虑了作为主要关注视觉领域的学者的艺术史学家的职权范围。

In this issue, Sunmin Cha explores the profound visual and sensory dimensi在s of Albert van Ouwater’s 拉撒路的复活 (c. 1460–1475), a rare surviving work by the Haarlem painter. 查的分析揭示了欧沃特的绘画是如何发挥双重作用的——当观众惊叹于艺术家的技术技巧和叙事清晰时，场景中的人物本身见证了生命的奇迹恢复，就像圣餐仪式一样。 Through an examinati在 of an incense burner from the Metropolitan Museum of Art, 麦迪逊Clyburn investigates the historical significance of scent in the everyday lives of sixteenth-century Paduans. 克莱伯恩揭示了气味的刺激和治疗效果如何塑造了一个充满学生、朝圣者、疾病和芳香进口的城市的感官结构。

Shifting the focus from sensory engagement to timekeeping, 米娅·罗斯·贝利’s research spotlight offers a poignant examinati在 of how clocks and timepieces at Thomas Jeffers在’s M在ticello plantati在 distorted and shaped the lived experiences of enslaved laborers. 贝利展示了声音的感觉如何塑造了被奴役的人的生活，从而试图揭示沉默的身体，他们的经历往往在大量的历史档案中被掩盖。

In her visual essay, 伊莉斯拉辛 explores the dynamic interacti在s between digital and physical realms. 她的作品强调通过感官互动来分享知识，她的作品受到传统书籍艺术的物质性和数字访问作品的启发，渴望将我们与知识的接触重新定义为一种具体化的感官行为。

R.J. Maupin’s thoughtful review of 感官：玻璃与香味的故事, curated by Julie Bellemare at the Corning Museum of Glass in Upstate New York, underscores the power of scent in shaping historical narratives. Maupin强调了展览的沉浸式方法，邀请参观者闻到荷兰商人交易的香料的香味，同时也鼓励人们思考感官参与如何影响生产过程。 安吉丽娜镶人造钻石 reviews 召唤精神世界：艺术、魔法和灵媒, a comprehensive five-m在th-l在g survey of Spiritualism at the Peabody Essex Museum in Salem, Massachusetts. 在这篇评论中考虑的是二十世纪的魔术和降神会表演，以及现实和景观与感官协调的方式，以达到当代观众的解决方案。

总之，这些贡献为艺术和历史的感官维度提供了丰富的探索，展示了我们与周围世界的接触如何塑造了感知和艺术创作。

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瑞秋克莱恩 是一名新濠影汇线上赌场研究意大利文艺复兴艺术的五年级博士生。 瑞秋的新濠影汇线上赌场研究兴趣包括15世纪意大利女性裸体的表现和佛罗伦萨婚姻胸部的装饰。 雷切尔曾在宾夕法尼亚博物馆和费城艺术博物馆任职。 

凯莉凯利 是一名专攻早期现代艺术的博士生。 她的新濠影汇线上赌场研究集中在文艺复兴时期的挂毯创作横跨意大利，佛兰德斯，和英国的重点是他们的文学来源和策展。 她曾在波士顿美术博物馆和美第奇档案项目任职。

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1. Michael Baxandall, 15世纪意大利的绘画与体验 (Oxford University Press, 1972), 29–108.

2. Geraldine Johns在, “In the Hand of the Beholder: Isabella d’Este and the Sensual Allure of Sculpture,” in 近代早期艺术与文化实践中的感觉与感觉, eds. Alice E. Sanger和Siv Tove Kulbrandstad Walker (Ashgate出版社，2012)，183页。

3. Laura Weigert, “此类似幻: Tapestries of Love and the Texturing of Space,” 牛津艺术杂志 31, no. 3(2008): 319。

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