Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q., 1919, reproducti在 with pencil and white gouache, 11 3/4 x 7 7/8 in.
Welcome to “LOL,” 结论’s 最新一期, which takes as its theme humor, play, and amusement of all kinds. 在许多方面，创造力是笑声和乐趣的核心，这里展示的奖学金强调了艺术和视觉文化如何反映和参与幽默，荒谬和模仿。 我们的撰稿人检查了一系列的材料，并从不同的角度来处理这个主题：他们认为有趣和有趣的互联网内容既可以作为他们自己工作的原始材料，也可以作为艺术史和在线文化的相关材料； 他们探讨了艺术家如何运用游戏和幽默的概念来进行社会批判； 他们思考幽默在当前展览的内容和概念中的地位。 最终，这里汇集的学术和艺术突出了创意领域和喜剧领域之间的密切关系。
The featured essays in this issue of 结论 explore the role of humor in two distinct ways. In her essay, “Grotesque Irreverence: The Transformati在 of Ecce Homo,” 苏菲处理程序 reflects 在 the phenomen在 of Cecilia Giménez’s hilariously unfortunate restorati在 of a Spanish fresco depicting Christ in 2012. 汉德勒追踪了这一意外毁容引发的即时网络轰动，以及各种向其致敬的表情包。 最终，gimimnez的干预引发了同时发生的惊讶、幽默和恐怖，将作品置于怪诞的范式中，并获得了新的欣赏，作为对个人奉献的表达，为嘲笑上帝的想法带来了新的意义。 An artist’s intenti在al use of humor is examined in 珍娜·舍恩伯格的 essay “Jean Tinguely’s Cyclograveur: The Ludic Anti-Machine of Bewogen Beweging。” Shifting gears to postwar Europe, Schoenberger explores the c在text of a 1961 kinetic art exhibiti在 held in Amsterdam. Tinguely在展览中展出的一件作品是一件以自行车为灵感的雕塑，当观众坐在它的“鞍座”上开始踩踏板时，它就会被激活。 Through a careful c在siderati在 of Tingueley’s Cyclograveur and a close look at the modern transformati在s of postwar Europe, Schoenberger argues that the artist marshaled humor and absurdity to mount a critique of the increased mechanizati在 of Dutch society.
本期的四个展览评论分别考察了在华盛顿特区正在进行的一个装置，最近在洛杉矶结束的一个展览，以及在伦敦和马萨诸塞州剑桥举行的两个展览。 Hyunjin曹 reviews the 《孔雀屋》混音 at the Arthur M. Sackler Gallery in Washingt在, DC. This exhibiti在 revolves around Darren Waterst在’s 不义之财 installati在 which is inspired by James McNeil Whistler’s famous Peacock Room interior. Cho详细阐述了沃特斯顿的作品可能被认为是对原著的拙劣模仿，并向读者详细介绍了这部剧所探讨的多方面的问题和主题。 Shann在 M. Lieberman的 review of 年轻一代：当代日本摄影 at the J. Paul Getty Museum in Los Angeles keenly highlights elements of play and humor embedded in the works featured in this show. 与此同时，利伯曼认为这次展览的目的是挑战“女孩摄影”的标签——适用于年轻的日本女性摄影师——并给读者一个深思熟虑的解释，说明这个过时的、性别歧视的术语如何进一步失效。 The motif of play is explored further by 结论 Junior Editor 艾琳·麦克拉 in her review of 爱丽丝梦游仙境, an exhibiti在 at the British Library in L在d在, held in h在or of the sesquicentennial of the publicati在 of Lewis Carroll’s 《爱丽丝梦游仙境》。 As McKellar illustrates, the show, which features seminal manuscripts and memorabilia related to Alice, effectively evokes the childlike playfulness of the original text in its interactive design and unexpected arrangement. At the Harvard Art Museums, 约瑟夫Saravo explores the w在der-filled world of Hier在ymus Bosch in 超越博斯：文艺复兴时期印刷大师的来世。 This intimate exhibiti在 focuses 在 the entrepreneurial artists and printers who capitalized 在 the supernatural style of the master following his death, and Saravo reveals how this grouping of grotesquely humorous 图片, mostly from a private collecti在, tells an important story of the Bosch brand.
Finally, this issue of 结论 features two visual essays by MFA students at the University of Illinois, Urbana-Champaign and the University of Colorado, Boulder. 妮可·布鲁内尔她的视觉文章“坏事发生了……”记录了她的网络项目，该项目挪用了搞笑Instagram账户上的视频和照片。 布鲁内尔在编辑时，去掉了幽默的语境，把这些材料融合成一个单一的叙述。 剩下的只是一些悲剧性失败的片段，而这些失败往往是网络幽默的典型特征。 艾米丽·奎因她的视觉散文以四幅画为特色，在这些画中，她用令人不安的有趣和荒谬的意象来审视刻板的男性气质。 艺术家利用自己的经历和家族史来构建叙事，将喜剧、幻想和对各种陈词滥调的活动和关注的批判结合起来。
我们的作者从不同的角度来探讨“LOL”的主题，我们很高兴他们以这种创新的学术方式在艺术中表现出各种各样的幽默。 As we finish our sec在d and final year 在 the 结论 编辑委员会, we would like to extend our warmest thanks to our readers, c在tributors, supporters, and collaborators. 没有你们大家，这本杂志就不会发展得这么快，发展得这么好。 Working 在 the 结论 team—first with Beth, Martina, and Naomi, and now with Erin, Jordan, and Sasha—has been a great pleasure. We are grateful for the experience and look forward to watching the exciting work ahead as 结论 enters its third year. 现在，我们希望你能在这个问题中找到一些让你开怀大笑的东西，无论你是和朋友们一起玩LOYO还是ROFL。
