Book Review: ‘允许全球化/Prácticas Globales’
In the spring of 2014 the Museum of Fine Arts, Bost在 (MFA) mounted 环球许可/ Prácticas环球：Ella F在tanals-Cisneros收藏的艺术品, the first exhibiti在 of Latin American art in its 138-year history. 允许全球化 2013年12月，在迈阿密巴塞尔艺术展期间，在F在tanals-Cisneros艺术基金会（CIFO）首次亮相，随后前往波士顿。 展览由MFA和CIFO策展人联合举办，展览和随附的目录展示了F在tanals-Cisneros私人收藏的约60件作品，这些作品来自拉丁美洲艺术家，如Lygia Clark， León Ferrari， Cildo Meireles和Ana Mendieta，以及许多新兴艺术家，包括Eduardo Abaroa和Daniel Medina。
也许是因为展览的范围很广，跨越了大约20个国家，50年的艺术创作，包括48位艺术家，观众发现复杂的，往往是悲惨的历史，包括省略了美国和许多拉丁美洲国家之间令人担忧的关系，这种关系在冷战期间加剧了。 然而，尽管对国家和个人历史的简要介绍，这些作品本身是迷人的——既新鲜又熟悉——激励观众去寻找补充信息。
不幸的是，这份135页的展览目录没有提供任何学术论文——只有MFA策展人珍·梅格尔和利兹·蒙塞尔与首席信息官兼首席策展人耶稣·富恩马约尔之间的策展“对话”。 目录和展览一样，分为四个部分：“权力的恶搞”、“边界的重新定义”、“被占领的几何”和“缺失的积累”； 所有文本均包括英文和西班牙文。 每个部分以一个简短的介绍性段落开始，接下来的每一页都包括一个与该部分主题相关的艺术品，伴随着一到两个插图和三到五行标题。
五页的策展对话是目录中唯一指定的解释、讨论展览理论基础及其组织原则的空间，虽然参与者介绍了许多丰富的讨论话题（翻译、移民、全球化对艺术生产的积极和消极影响等），但对话读起来就像精选的电子邮件通信片段的集合。 它是脱节的，迷失方向的，并且未能充分地从历史上构建展览。 这并不是说目录文本没有提出任何挑衅性的问题——从对展览相当沉重的标题及其冷战时代的共鸣，以及举办“全球”展览的困难的简短讨论中，就可以看出这些问题。 然而，对这些看似核心的问题的处理往往过于宽泛，而且往往只是粗略地加以处理。
展览装置中缺乏背景信息，目录中也没有学术论文，这使得这次尝试有点错失良机。 目录是博物馆展览的持久痕迹，在当代展览的情况下，目录成为越来越有价值的新濠影汇线上赌场研究工具，因为它们通常是对新兴艺术家进行学术新濠影汇线上赌场研究的第一个也是唯一的空间。 如果愿意的话，这份出版物将为波士顿美术学院提供一个绝佳的机会，来展示它对当代艺术和美洲艺术的严肃承诺的兴趣，近年来，它通过开设新的美洲艺术分部和林德家族当代艺术分部大胆地表明了这一点。 [1] 相反，一份目录只包含一个“策展对话”，每件作品都有令人惊讶的简短说明，似乎与MFA主任马尔科姆·罗杰斯（Malcolm Rogers）在前言中所描述的博物馆历史上“激动人心的时刻”不相称。 遗憾的是，在这种情况下，图录似乎是一个宣传工具，标志着博物馆参与拉丁美洲艺术展览趋势，而不是对该领域文学的发展做出重大贡献。 最终，这个目录是最有用的注释清单，为当代拉丁美洲艺术优秀作品的展览。 那些寻找历史背景、政治背景和概念联系的读者将不得不自己填补空白。
约旦任课老师
____________________
展览计划： Cisneros F在tanals艺术基金会，迈阿密，2013年12月4日- 2014年2月23日； 波士顿美术博物馆，2014年3月19日至7月13日。
尾注:
b[1]虽然展览目录在技术上是由展览厅出版的，但外交部的参与是必不可少的。 由于MFA拥有如此强大的出版部门，我相信，如果该机构希望制作这样一份文本，那么制作一份更学术性更强的目录对该机构来说并非不可能。