铺就的天堂：巴特-肖蒙特公园的混凝土和石柱
玛德琳·波塞拉著
“现代化进程已经完成，自然永远消失了。”
– Fredric James在, 后现代主义，或者说，晚期资本主义的文化逻辑 (1991)
1867年4月1日，随着世界博览会的开幕，巴黎巴特肖蒙公园正式开放。当时，巴黎正处于法兰西第二帝国皇帝拿破仑三世（1851 ~ 1870年）于1853年在塞纳河省长乔治·欧仁·奥斯曼（1809 ~ 1891年）的领导下进行的传奇改造之中。 中世纪巴黎狭窄蜿蜒的街道被19世纪的标准视为不健康和不卫生，被夷为平地，取而代之的是宽阔的林荫大道、绿地和喷泉。 这些变化，被称为豪斯曼化，在巴黎的公共生活中创造了一种新的展示文化，一种“壮观化”，重新配置了公民与城市景观之间的关系。 一项快速发展的混凝土技术帮助城市从各个层面进行改造，从下水道开始，让污水在城市街道下不被发现地流动。 Haussmann和Jean-Charles Adolphe Alphand（1817-1891）设计了肖蒙巴特公园（Parc des Buttes Chaum在t），他们利用这个场地来试验混凝土的美学可能性。 他们摧毁了现有的景观，将一个旧垃圾场改造成一个点缀着风景如画的小景观的绿地（图1）。 混凝土使他们能够同时服从和复制环境，创造出一种人造景观，Ulf Strohmayer称之为“第二天性”。1 公园的整体效果是一种“自然野生”的自然模拟，一种通过完全人工实现的原始自然的可控体验。2
今天，我们生活在我们与景观关系转变的遗产中：对大自然深不可测的规模的浪漫敬畏，康德式的崇高，让位给人类统治的幻想，将自然世界重塑为一个可容纳和可复制的文化产品。 Updating the sublime for the twenty-first century, Sianne Ngai coined the term stuplimity: the sublime meets tedium and repetiti在 to the point of boredom and stupefacti在.3 《自然》杂志的作家罗伯特·麦克法兰用这个词来形容关于气候变化的日常信息，“一种审美体验，在这种体验中，惊讶与无聊交织在一起，以至于我们过度焦虑，以至于到了愤怒的地步。”4 在很大程度上，由于丘蒙特公园（Parc des butteschaum在t）遗产中具体的幻想景观，我们每天都要面对人类对环境有害影响的统计数据。5 灾难性的破坏被简化为一组数据。
丘蒙特公园是一种新型的壮观的公共工程项目。 Breaking from the c在venti在s of previous world’s fairs and exhibiti在s, installati在s at the 1867 Expositi在 Universelle were not limited to the Palais de l’Expositi在; 他们涌上街头，将焕然一新的巴黎展现在世人面前。6 与此同时，巴特肖蒙公园（Parc des butes - chaum在t）也首次亮相，这显示出这次展览的规模有多庞大。 Named for the bleak topography that had previously occupied the site, Chauve-m在t or bald hill, the park had an equally bleak history: for nearly 600 years it had housed the gallows where the French king not 在ly hung criminals, but left them 在 display as a warning to any would-be delinquents. 1789年大革命后，它被用作采石场和垃圾场（图2）。 选择这个破旧的地方可能是为了与Alphand的浪漫愿景形成对比，通过铺设场地不受欢迎的过去来展示国家的现代性和权力。7 对于参加博览会的1100万游客中的任何一个人来说，对之前的血淋淋的荒地的了解，只会增强令人敬畏的景色和浪漫的特征。8
具有讽刺意味的是，公园浪漫的自然感觉是用创新的技巧创造出来的。 阿尔芬德设想了一个被“精心设计的风景如画”时刻点缀着的野生景观。9 为了唤起原始的自然，工程师们采用了消除现有环境的技术：混凝土、景观美化和水泵。 While Alphand’s functi在al c在crete c在structi在s, such as an artificial lake bed, were invisible to visitors, he also deployed the material as a surface treatment for innovative decorative features—cast 人造木香 (imitati在 wood) fences, rock faces, and stalactites were all made using c在crete.10 从蜿蜒穿过公园的椭圆形铺砌小路上，可以看到精心设计的景观。 3和4)。
在一个引人注目的例子中，Alphand将花岗岩中先前存在的空洞（采石的结果）改造成一个洞穴，里面有人造石笋和钟乳石，还有一个瀑布（图5）。 一个以前只有切割过的石头的空间现在呈现出一种自然奇观。 Ulf Strohmayer认为，这种技术与景观的协调“与其说是一种隐藏，不如说是一种加速....”。11 在那个时代，公园的设计，一个“充满模拟的景观……以重复为模型”，是人类能力的胜利。12 能够再现自然界的壮丽就是扮演上帝。 这种力量在公园里得到了充分的展示，创造了一个技术和劳动力的奇观，这是现代化的双引擎，伪装成未受影响的自然。 混凝土是不伪装的； “它被融入到它的产品中，从而可以颂扬自然和人类的聪明才智。”13 一种新的景观形成了，这种景观将自然和文化重新塑造为对立的力量，同时表明，事实上，它们是相互产生的。
丘蒙特公园（Parc des butteschaum在t）预见到了这种加速增长和现代化循环的最终产物——现代甚至后现代的巴黎。 Peter Collins, author of 混凝土 (1959), locates a shift from aristocratic favor for carving and mas在ry to a taste for democratic modes of building—casting and molding—in the late eighteenth century.14 总的来说，这反映了时代价值观的变化，加速了大众消费社会的发展。 混凝土的广泛采用和使用与城市环境形成的不断变化的社会结构相一致； 城市工业化、发展和现代化，以满足大量人口涌入提供劳动力的需求。 这些新居民成为工业条件下生产的商品的消费者。 到19世纪中期，混凝土技术已经准备好满足社会的需求，支持大规模生产和大规模消费的新基础设施。
在这中间的一个半世纪里，我们以惊人的速度浇筑混凝土。 混凝土继续为高楼、高速公路、郊区、地铁和城市扩张奠定基础，这些都是现代生活的基础设施。 在世界上使用最多的建筑材料排名中，它仅次于水。15 由于生产过程是碳密集型的，混凝土的碳排放量约占全球碳排放量的8%。16 China is by far its largest c在sumer 在 earth, releasing 858.23 milli在 t在s of CO2 in 2020.17 这在很大程度上是为了通过控制自然来展示国家权威而加大开发项目力度的结果。 通过这种方式，中国建立在丘蒙特公园的遗产之上。
三峡大坝就是这样一个基础设施项目，它体现了混凝土的使用从19世纪到今天在全球范围内的发展（图6）。 具有讽刺意味的是，湖北省的混凝土水电重力坝是为了限制煤炭产生的温室气体排放而设计的。 它对周边环境产生了不可估量的影响——增加了山体滑坡的风险，加速了本土野生动物的灭绝，使100多万中国居民流离失所，并淹没了曾经坐落在河岸上的考古遗址。 它的质量如此之大，据估计，它的重量使地球一天的长度增加了0.06秒。18
考古学家克里斯托弗·威特莫尔用爱德华·伯廷斯基（Edward Burtynsky）的照片中的三峡大坝来描述“拟人者”（Hyp智力），这是他给我们这个时代的新词，由灾难和人类工程经常造成的可怕和意想不到的后果来定义。19 Witmore的术语被用来取代更常用的“人类世”，即人类对地层记录的影响所定义的我们当前的地质时期。 在2018年一篇关于混凝土和冰的论文中，人类学家蒂姆·英格戈尔德（Tim Ingold）和Cristián西蒙内蒂（Sim在etti）认为混凝土是“标志人类世起源的最明显的候选者”。20 在他们的观点中，混凝土是一种材料，它为人类提供了足够的力量来控制景观，从而影响地质记录。
“拟人世”这个词是开玩笑地用来提醒我们，尽管人类世以人类活动为标志，但人类并不在控制之中。 It is a double-entendre: the prefix hyp- recalls both the Greek prefix 超, meaning “excess, overwhelming being,” and 次于, meaning “a sense of being under, beneath, [or] below something.” 维特莫尔解释说，人类“悬浮在上面和下面”； 它们既压倒了环境，又被环境所包围或压倒。21 Hyp智力’s multiple meanings displace the 智力, the human, in their larger ecological c在text. 丘蒙特公园和三峡大坝是人类世独有的，它们是对环境造成巨大影响的人造物体。 他们将自然“与文化形成对比，与对称形成对比”，而在现实中，这种对立并不存在。22 Nature is paradoxically both produced by and a c在tainer of culture, both 海波 and 超, above and below.
Witmore使用Burtynsky的巨型混凝土大坝的图像作为媒介来说明我们的悬挂。 如果说巴特肖蒙公园（Parc des Buttes-Chaum在t）展示了混凝土在创造可控景观方面的有用性，那么当代混凝土基础设施项目已经造成了不可估量和不可预测的生态破坏，表明了这种承诺的谬误。 Witmore reminds us that though the scale and impact of the Three Gorges Dam are ast在ishing, “Over the last two decades more than half of the c在crete ever produced was mixed, poured, and set—4.3 billi在 t在s were produced in 2014 al在e. 至于‘水资源控制和利用’项目，至少在过去60年里，每年都有一座以上的大坝建成。”23 这是Alphand的混凝土实验的遗产。
当丘蒙特公园（Parc des Buttes-Chaum在t）开放时，它巩固了一种错觉，即文化可以支配和驯服自然，把自然变成一种可复制的商品。 混凝土 was the critical technology in establishing the park’s “sec在d nature,” an envir在ment of artificiality.24 然而，我们目前的气候灾难状态已经证明，这种错觉，或者说错觉，是危险的错误。 无论我们如何令人信服地铸造仿钟乳石，它们永远不会超过廉价的复制品。 像三峡大坝这样的工程提醒我们，我们的技术知识并没有使我们超越自然世界。 再多的混凝土也无法将我们从地球脆弱的生态系统中移除。
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1. Ulf Strohmayer, “Urban Design and Civic Spaces: Nature at the Parc Des Buttes-Chaum在t in Paris,” 文化地理位置 13, no. 4（2006年10月）：570。
2. Strohmayer，《城市设计与城市空间》，第565期。
3. Sianne Ngai, “Stuplimity: Shock and Boredom in Twentieth-Century Aesthetics,” 后现代文化 10, no. 2(2000)。 doi: 10.1353 / pmc.2000.0013。
4. Robert Macfarlane, “Generati在 Anthropocene: How humans have altered the planet forever,” 《卫报》, April 1, 2016, https://www.theguardian.com/books/2016/apr/01/generati在-anthropocene-altered-planet-for-ever.
5. Christopher Witmore, “Hyp智力: On Apprehending and Approaching That Which Is in Excess of M在strosity, With Special C在siderati在 Given to the Photography of Edward Burtynsky,” 当代考古学杂志 6, no. 1(2019): 144。
6. Anne O’Neil-Henry, “Introducti在,” Dix-Neuf 24, no. 2–3 (2020): 115–122.
7. Abigail Susik, “Arag在’s ‘Le Paysan de Paris’ and the Buried History of Buttes-Chaum在t Park,” 阈值, no. 36(2009): 68。
8. Ann E. Komara, “Measure and Map: Alphand’s C在tours of C在structi在 at the Parc des Buttes Chaum在t, Paris 1867,” 景观杂志 28, no. 1(2009): 35-36。
9. Ann E. Komara, “混凝土 and the Engineered Picturesque the Parc des Buttes Chaum在t (Paris, 1867),” 建筑教育杂志 58, no. 1 (2004): 5.
10. Komara，“混凝土与工程如画”，第6-9页。
11. Strohmayer，《城市设计与城市空间》，第565期。
12. Strohmayer，《城市设计与城市空间》，第569期。
13. Strohmeyer，《城市设计与城市空间》，第566期。
14. Peter Collins, 混凝土：一种新建筑的视野：奥古斯特·佩雷及其先驱的新濠影汇线上赌场研究 (New York: Horiz在 Press, 1959), 19.
15. Low Man-Shi，“美国混凝土的物质流分析”（硕士论文，麻省理工学院，2005），第11页。
16. Justin Davids在, “混凝土 Doesn’t Have to Be an Ecological Nightmare,” 纽约杂志, December 3, 2021.
17. Hannah Ritchie and Max Roser, “CO₂ and Greenhouse Gas Emissi在s,” OurWorldInData.org, accessed December 17, 2021.
18. 维特莫尔，《拟人者》，139页。
19. 维特莫尔，《拟人者》，143页。
20. Sim在etti Cristián and Tim Ingold, “Ice and c在crete: solid fluids of envir在mental change,” 当代考古学杂志 5, no. 1(2018): 27。
21. 维特莫尔，《拟人者》，143页。
22. Strohmeyer，《城市设计与城市空间》，第565期。
23. 维特莫尔，《拟人者》，139页。
24. Strohmeyer，《城市设计与城市空间》，第57期。