编辑的介绍
西比尔·f·乔斯林著
做作，我们选择了这一期的主题 结论，既具有相关性，又具有广泛的可能性。 在我们目前的时刻，当我们仍然感受到全球流行病、国际战争、社会正义起义和气候威胁的影响时，我们作为一个民族面临着一个清算：作为一个国家，作为一个社区，作为一个个人，我们想成为谁？ 我们心中珍视什么样的信念，我们以什么样的能力新濠影汇赌场行动？ 我们行为的哪些方面是真实的，哪些是表演的，或者更确切地说，是矫揉造作的体现？ 这些问题集中暗示了一系列内在与外在、表面与深度、技巧与核心之间的内在二元性，并适用于包括人类行为、物质性和身份在内的主题。 正是这些双重性和主题，以及它的时效性，促使我们兴奋地呼吁与“矫揉造作”主题相关的材料。
长期以来，矫揉造作一直与人类自我表现和艺术生产的复杂性交织在一起。 在行为、外表或言语中，它可以指故意夸张的展示，意在欺骗的制造技巧。 在艺术史、建筑史和物质文化史上，艺术家、从业者或制造者可能会利用这些人造或夸张的冲动来传达某种信息、意义或情感。 从洛可可风格的异想天开到几何抽象的简单，矫情定义了我们所见证的视觉世界和我们所驾驭的物质世界。 在小物件和纪念性结构中，创作者都通过操纵材料、形状和形式质量来为观察者或用户策划一种特殊的体验。 受限于外表，矫揉造作的外表往往掩盖了隐藏在表面之下的动机、身份或真相。
另一种对“矫揉造作”的定义抵制这种二元对立，而是密切关注对象与观众之间，或艺术品与观察者之间的关系。 An 情感 thing has an 效果 在 something or some在e, and thus affectati在 can refer to an object or work of art with a perceived influence or power. 在过去的半个世纪里，来自社会科学、民俗学和人文学科的学者们开始批判性地新濠影汇线上赌场研究物体塑造人类行为的能力。1 在它们与功能、宗教、迷信和地位的联系中，物品和艺术品是人类世界物质网络中强有力的传播者和新濠影汇赌场行动者。 它们是具有内在的能动性还是由于人类的信仰而获得的能动性取决于你选择的理论基础，但一个简单的真理是不变的：物体和艺术品具有在身体和情感上打动人的力量。 这种力量在优先新濠影汇线上赌场研究视觉和物质文化的领域中表现得最为明显。
例如，某些物品体现了多个方面的做作，比如F.W.鲍威尔在1938年左右为《美国设计指数》（Index of American Design）拍摄的一个船形头像（图1）。 这个雕像可能可以追溯到19世纪晚期，曾经装饰在一艘快速行驶的帆船的船头上，她的左手向外伸出，指向船的运动方向。 穿着希腊凉鞋，飘逸 石鳖她是新古典主义风格的代表人物，这种风格在美国“航海时代”的衰落时期逐渐流行起来。 她完全是古典女神的形象，她雪白的身体和衣服都是模仿大西洋两岸视觉文化中弥漫着的大理石艺术雕塑而雕刻出来的。 然而，正如鲍威尔的画向我们展示的那样，这些风格特质是表面的； 它们包含了一种被她的技巧中发展出来的裂缝所掩盖的矫揉造作，这些裂缝揭示了这个傀儡的真实性格。 当我们仔细观察鲍威尔的画时，她的雕像表面上的裂痕和变形使她的木质材料对观众来说变得明显，风化的补丁显示出她的手臂和斗篷附着在她的更大的形式上的钉子和细木工。 这种外表与物质本质之间的差异，只是这个假头像体现本期“矫揉造作”主题的一种方式。
名义上的首脑，在其象征意义上，也对各自船只的船员具有一定的影响力。 它们被认为与它们所处的环境密切相关，是船名、使命和船员生计的化身。 由于他们在船头的位置，他们被视为象征性的航海家和船只的眼睛，是帮助船只在目的地找到安全港口的守护者和保护者。 象征着她的创造者和水手们的迷信，她还拥有驱邪的力量，可以在战斗中抵御风暴或威胁带来的灾难，如果她的形象向人格化的大海发出呼吁，就会带来好运。 类似于幸运符，船的头像是美国航海时代造船的核心组成部分，被认为拥有影响海上危险旅程的力量。 在这篇文章中，我们的七位作者对矫揉造作的两个方面——技巧和情感力量——进行了精彩的探讨 合理的推论。
开始我们的话题， 瑞秋克莱恩的 专题文章考察了在墨西哥的生产和接待中存在的矫揉造作的方面 amentecayotl或羽毛画，在反宗教改革的欧洲。 这些羽毛作品由当地工匠制作，并以天主教形象为特色，材料的稀有和发光吸引了世界各地的欧洲消费者的口味，他们喜欢超越的艺术形象，与巴洛克时期蓬勃发展的戏剧相一致。 克莱恩的文章主要采用非殖民主义的视角，阐明了材料和图像的情感力量，同时强调了土著手工艺者在欧洲收藏和风格发展中发挥的积极而独特的作用。 西奥多拉·博卡内格拉·朗的 展览回顾 泰勒·戴维斯精选：《无形的同情之地》目前正在波士顿当代艺术学院（Institute of C在temporary Art / Bost在）展出，它与克莱恩的文章进行了有意义的对话。 Lang将展览视为一个对比鲜明的物品集合，阐述了每个元素的情感力量。 通过强调艺术作品与展览、艺术作品与收藏、艺术作品与观众之间的联系，Lang澄清了这些元素是如何沟通的，并在观众与艺术之间架起了一座桥梁，并将观众的体验描述为一种存在于非存在和客体之间的体验。 虽然时代和媒介的差异很大，但克莱恩和朗都探讨了情感力量如何塑造人与艺术品之间的关系。
我们的三位作者对这一主题采取了不同的方法，并将矫揉造作视为自我塑造或自我呈现的一种表现。 通过对索菲尼斯巴·安圭西拉的作品的文体和语境分析 麦当娜和孩子的自画像, 艾玛Lazers在 在她的专题文章中讨论了艺术家在她的作品中表现艺术表现和矫揉造作两种模式的方式。 在她身上嵌入的画架绘画中，她采用了当代宫廷服装和表演的惯例，并模仿了受人尊敬的艺术家的风格 自画像安圭西拉把自己塑造成侍臣和主人的双重形象，先发制人地表明自己属于一个尚未接受她的群体。 米凯拉刑罚 同样，在她的新濠影汇线上赌场研究焦点中，她探讨了做作和自我表现的主题，但她是通过分析乔·斯宾塞和玛丽·西班德的“隐藏”或模糊的摄影自画像来实现这一主题的。 通过对精选作品的考察，Peine探索了每位艺术家构建或修改身份以呈现给观众的方式。 通过这种方式，斯宾塞和西班德都接受了身份的多面性，并将矫揉造作作为自我的一种可能的价值。 关于矫揉造作和身份之间的联系的讨论还有 Ateret Sultan-Reisler她在她的展览评论中提出了微妙的信息 菲利普·加斯顿去年在波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts）展出的艺术家作品回顾展。 这次展览主要关注的是为他的作品提供以前最小化的历史和传记背景，为观众阐明了加斯顿的生活经历和他富有表现力的抽象风格之间的联系。 最后，苏尔坦-雷斯勒告诉我们，加斯顿从具象转向抽象，再回到具象，可以被视为对社会压迫的艺术回应。
最后，我们的两位撰稿人将矫揉造作视为自我的象征性表现。 在他的专题文章中， 塞缪尔·爱 艺术魅力的痕迹与做作的面容 commedia dell’arte 从20世纪初到20世纪80年代Pierrot的原型。 通过分析小丑恐惧症或对小丑的恐惧所引发的焦虑的根源，洛夫确定了从颓废派到华丽摇滚表演者的另类艺术团体认同并采用皮埃罗面具的方式，以承认他们的边缘化地位。 最后， 伊莎贝拉·多布森 总结了…事件 装饰波士顿大学的Mary L. Cornille （GRS ' 87）第39届艺术与建筑史年度新濠影汇线上赌场研究生研讨会，自2019年以来首次亲自举行。 研讨会由博士生汉娜·Jew和雷切尔·克莱恩组织，七名新濠影汇线上赌场研究生在“装饰，权力和集体”和“装饰，身份和身体”两个小组中展示了他们的作品。 针对这一主题，主讲人吉尔·伯克博士介绍了她即将出版的新书中的观点， 如何成为一个文艺复兴时期的女人：不为人知的美和女性创造力的历史在书中，她提出了一个令人信服的论点，即文艺复兴时期女性的装饰行为可以被视为赋权和代理的行为。 从古代亚述的墓葬装饰到19世纪中国出口的刺绣，这些新濠影汇线上赌场研究生演讲者讨论了广泛的主题，每个演讲者都展示了装饰和伪装的主题是如何紧密地交织在一起的。 无论是传达权力，沟通身份，还是表达愿望，艺术家和主题一直在利用具有情感力量的对象，并精心培养他们的自我表现，以达到个人，政治和经济目的。 最重要的是，研讨会上展示的作品阐明了装饰新濠影汇线上赌场研究对我们理解视觉和物质文化的重要性。
怀着极大的感激之情，本期的编辑 结论 感谢作者们的贡献，他们如此深思熟虑地探讨了矫揉造作的主题。 从16世纪的羽毛作品到20世纪欧洲的反主流文化，这本文集有效地奠定了“矫揉造作”这一抽象主题的基础，并展示了其新濠影汇线上赌场研究可以产生的迷人可能性。 我们希望这期杂志不仅能在这个充满挑战的时代提供一个信息丰富和智力刺激的喘息机会，而且还能促使我们的读者反思。 通过把镜子对准自己，我们可以利用这些关于灵感、自我塑造、权力和身份的讨论来思考，矫揉造作是如何让我们成为现在的自己，以及我们可能成为什么样的人。
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西比尔·f·乔斯林 是波士顿大学艺术史与建筑史的博士候选人。 她新濠影汇线上赌场研究了漫长的19世纪的美国艺术和物质文化，她的新濠影汇线上赌场研究探索了物质文化和视觉文化之间的交集，个人和国家身份的表达，以及大西洋世界的跨文化交流。 在此之前，Sybil曾在大都会艺术博物馆、波士顿美术博物馆、巴德新濠影汇线上赌场研究生中心、Hirschl & Adler Galleries， Inc.和The Winter Show担任实习和奖学金。 她的论文考察了我。海上打捞作为对象，材料和过程，以询问身份，财产和价值的看法在美国的航行时代。
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脚注
1. 关于客体代理的学术出版物包括：Bruno Latour， 重组社会：新濠影汇赌场行动者网络理论导论 （英国牛津：牛津大学出版社，2005），64页–86年; 丹尼尔·米勒，《物质性：导论》，刊于 物质，主编丹尼尔·米勒（达勒姆，北卡罗来纳州：杜克大学出版社，2005年），1–50; 比尔·布朗的《物论》 关键的调查 28日,没有。 1 (2001): 1–22.