“泰勒·戴维斯精选：《无形的同情之地》”
当代艺术新濠影汇线上赌场研究所/波士顿
2023年1月31日—2024年1月7日
西奥多拉·波卡内格拉·朗著
聋子看见的就是看见的。
一个空虚的地方是有意义的
敬我们这些站在门口的人。
——范妮·豪 海港：2023年 (2023)
的标题 无形的同情目前在波士顿当代艺术新濠影汇线上赌场研究所（当代艺术新濠影汇线上赌场研究所/波士顿）展出的这幅画，摘自道教学者张仲元（1907-1988）的著作 创意与道教 （1963），它描述了通过相互作用将离散的主体和客体混合在一起。 正如张所写，“自我的消解和所有个体之间的融合，发生在进入这个非存在的领域时，构成了同情的形而上学结构。” 展览的单间充当了这个不存在的领域，展示了大量具有明显或不透明亲和力的作品（图1）。
看不见地面 由艺术家泰勒·戴维斯（生于1959年）策划，他主要从博物馆的永久收藏中挑选作品。 虽然戴维斯没有自己的雕塑，但她在画廊周围放置了五个狭窄而垂直的铜色镜子。 当行人在房间里走动时，镜子将他们反射到墙上，从而缩小了作品和参观者之间的空间。 这种混合在许多展出的作品中得到了回应，比如 行走的摄影机（摄影机吉米/劳瑞给吉米的礼物）)(1987)，劳里·西蒙斯（Laurie Simm在s）拍摄的一张有腿的相机照片。 通过将艺术创作装置拟人化，西蒙斯将艺术家、观众、媒介和物体定位在一个模糊的综合体中。
进一步调查这些关系，辛迪·谢尔曼的 未命名电影剧照#48 （1979）展示了一个提着行李箱的年轻女子的背影，她正站在路边向外张望。 谢尔曼（生于1954年）以使用视觉线索来触发电影叙事而闻名，而这里似乎是一个 天真无邪的少女 在困境中，场景本身可能是许多不同的情况。 对作品的解读依赖于观众头脑中已经存在的东西来投射意义。 这产生了一种融合了艺术家、观众和效果的交流，模糊了集体和个人接受之间的界限。
延伸到物理接收的考虑， 楔形 伊莎贝尔·马利特（Isabel Mallet）（生于1989年）的作品（2019）是一个由九枚硬币组成的锤子链，由回收的螺栓制成。 这个系列的作品可以随意使用：放在架子上，放在口袋里，藏在沙发垫下，或者挂在墙上。 选择安装这个wo博物馆墙上的Rk提供了一种特殊的观看体验。 就像戴维斯的镜子一样，它们将观察和房间的条件带入作品中。
正如诗人范妮·豪（Fanny Howe）在为展览撰写的一篇文章中所阐述的那样，展览从参观者的有利位置探索了这个房间（上文节选）。 通过以观点和个人经验为中心，豪强调了“看”的个性。 Howe的这首诗在展览中也混淆了视觉艺术的分类：它像一件艺术品一样被安装在一个低矮的基座上，上面有相应的墙上标签，参观者可以把打印的副本带回家。
看不见地面 向观众展示一系列不同的作品，每一个都是一种不同的交流机会。 画廊充当了搭建桥梁的场所，突出了主题与主题之间的联系与差异 对象和观众和艺术之间。 戴维斯决定不包括她自己的雕塑作品本身，这是对所有关系的一面镜子。
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西奥多拉·博卡内格拉·朗 是哥伦比亚大学现当代艺术史硕士新濠影汇线上赌场研究生。 她获得了奥柏林学院艺术史学士学位。 她最近在迪亚艺术基金会担任策展助理，在那里她与乔·贝尔、琼·乔纳斯和马伦·哈辛格合作举办展览。