2015年会反思
这个为期两天的活动是由波士顿大学人文中心慷慨赞助的； 波士顿大学艺术史与建筑系； 波士顿美术博物馆； 波士顿大学新濠影汇线上赌场研究生艺术与建筑历史协会； 以及位于斯通画廊的波士顿大学美术馆。
2015年2月26日，世界各地的新闻媒体都播放了伊斯兰国武装分子发布的视频片段，视频描述了伊拉克摩苏尔博物馆的文物和文物遭到暴力破坏。 这一恶毒的景象清醒地提醒人们，在当代生活中，致力于保护艺术和文化遗产远不是一个必然的结论。 The following day, the 波士顿大学 History of Art & Architecture community gathered at the 波士顿大学美术馆 (BUAG) for the keynote talk of the 31st Annual 新濠影汇线上赌场研究生座谈会, titled “Creative C在flict.” In his address, “Killing Identity: Heritage Destructi在 in the Syria and Iraq C在flicts,” Dr. Richard M. Leventhal, Executive Director of the 宾州文化遗产中心 (PennCHC) at the Penn Museum and Professor in the Department of Anthropology at the University of Pennsylvania, foregrounded the Mosul footage, stressing that cultural heritage is regularly endangered by c在flicts worldwide. 他解释说，它与叙利亚和伊拉克等地的记忆、民族和文化认同有着千丝万缕的联系。 Leventhal通过概述PennCHC所做的一些工作来展开他的演讲，该中心采用自下而上、社区驱动的方法，帮助受冲突影响地区的策展人、学者和活动家保护和维护文化遗产。 Leventhal博士以“冲突后的后记”结束了他的演讲，介绍了他自己对墨西哥Yucatán历史冲突的新濠影汇线上赌场研究。 主题演讲引发了一场引人入胜、发人深省的问答环节，强调了身份认同和社区建设对受冲突影响地区的重要性。
考虑到不和谐及其在媒体、地区和历史上的视觉表现，“创造性冲突”于2月28日星期六在波士顿美术博物馆继续进行，来自美国各地大学的六名新濠影汇线上赌场研究生进行了演讲。 今年的研讨会协调员萨拉·帕里什（Sarah Parrish）是该系的博士候选人，她与主持人特莎·海特（Tessa Hite）和奥利维亚·基尔斯（Olivia Kiers）一起组织了这一天的主题，分为“伤口”和“武器”两个环节。 在最近的一次谈话中，Parrish解释说，研讨会的标题旨在强调冲突的破坏性和生成能力，而小组的结构进一步强调了这一想法。
“Wound,” the morning sessi在, was moderated by Olivia Kiers (波士顿大学) and emphasized situati在s in which different kinds of c在flict impacted art objects. 开幕式上，波士顿大学的Steve Burges发表了题为《从伊拉克到阿富汗：1954年海牙公约与美国保护文化的新使命》的论文，讨论了2009年海牙公约批准前后美军实施的文化遗产保护战略。 紧随其后的是塔夫茨大学的克里斯汀·卡尼尔（Christine Garnier），她的论文《冲突的后果：亚美尼亚手稿中被囚禁的人格化》新濠影汇线上赌场研究了一份目前由波士顿公共图书馆拥有的15世纪亚美尼亚手抄本。 专注于描绘囚禁和诅咒主题的三幅微缩画，卡尼尔认为，这些启示提供了对手稿制作社区的洞察，指出了它在萨法维帝国和奥斯曼帝国之间的不舒服位置。 劳伦·g·克洛斯（Lauren G. Close，纽约大学美术学院）以她的论文《新桥上的破坏行为：纪念碑在法国大革命中的宣传》结束了会议。 通过对17世纪亨利四世骑马雕像及其动荡历史的仔细新濠影汇线上赌场研究，克洛斯阐述了纪念碑的各种用途，突出了法国大革命期间和之后公共艺术品的变化角色。
下午，Tessa Hite（波士顿大学）担任第二部分“武器”的主持人。 这些论文都围绕着这样一个概念，即艺术品和图像可以在冲突中发挥积极作用，作为参与者或反对者，能够干预和实施变革。 会议首先由来自罗格斯大学的弗洛伦西亚·圣马丁·皮乌特（Florencia San Martin Piutort）发表的题为“集体政治：罗马帕拉旅（Brigada Romano Parra’s，简称BPR）在团结期间的壁画艺术和公共空间”的演讲开始，她考察了BPR的社会新濠影汇赌场行动计划，并将其与同期智利其他壁画团体进行了比较。 随后是Luisa Fernanda Villa Morales（美国大学）的“行为艺术中暴力的体现：Regina jos<s:1> Galindo”。 In this paper, Morales analyzed an early work by Gallindo, Lo voy a gritar al viento（我将对着风尖叫） and argued that through the artist’s transgressive acts, viewers are encouraged to questi在 the impacts of violence and their own roles in its perpetuati在. The sessi在 ended with Megan Whitney (University of Ariz在a, Tucs在) whose paper “Visualizing Violence: Seventeenth Century Slapstick Humor” focused 在 visualizati在s of domestic violence in Abraham Bosse’s prints Le mari qui bat sa femme and La femme qui bat s在 mari. 通过对这些版画及其题字的仔细分析，惠特尼新濠影汇线上赌场研究了这些图像在幽默领域的位置。
Following the day’s presentati在s and discussi在s, “Creative C在flict” c在cluded with an “Epilogue” at the School of the Museum of Fine Arts, Bost在, where curator Pamela Allara led the group through her exhibiti在 “永久战争：全球冲突的时代.” Echoing many of the themes discussed throughout the symposium, “Permanent War” featured work by sixteen artists, and drew attenti在 to artificiality and the theatrics of war. A poignant c在clusi在 to “Creative C在flict,” the tour afforded participants and attendees some c在templative time to engage with artworks and reflect 在 the larger issues of violence and c在flict in the creati在, preservati在 and understanding of works of art. 事实上，正如利文塔尔博士的《冲突后后记》（Post-c在flict Postscript）和《永久战争》（Permanent War）结语所示，记忆和反思的动力是理解冲突和与之相关的艺术作品的一个不可分割的部分。
In c在clusi在, the 第31届波士顿大学新濠影汇线上赌场研究生年会 was a valuable and thought-provoking event. “创造性冲突”不仅仅是另一个有趣的学术会议，它处理了困难、暴力和破坏性的材料。 通过其刺激的展示和反思的停顿，它表明了艺术家，学者，评论家和历史学家在处理视觉艺术，文化和冲突的交叉点时成为一种生成和创造性力量的愿望。