电影资料馆今晚开幕

On the ground in Cuba, shooting the film Primaria: Alex Jordano De Armas Pérez (from left), 玛丽·简·多尔蒂, a College of Communication associate professor of film, and Adonis Martínez Corvea. 照片由Doherty提供

玛丽·简·多尔蒂 knew virtually nothing about ballet back in 2006 when she came across a short article in the 纽约时报 reporting that 14 Cuban ballerinas had defected to the United States. 多尔蒂是一位纪录片导演，他知道这个主题会成为一部扣人心弦、视觉上引人入胜的电影。 “我想，芭蕾舞演员在古巴做什么？传媒学院电影副教授多尔蒂说。 “这就是naïve我对这个国家和芭蕾的看法。”

2006年至2011年间，多尔蒂曾21次前往哈瓦那，在古巴备受尊敬的国家芭蕾舞学校（National Ballet School）上课。该学校有3000多名学生。 Her film, Secundaria (高中) explores the ballet world and how students at the school depend on dance to escape poverty. 少数勇敢的人希望它能成为他们逃离共产主义古巴的工具。 多尔蒂是导演、联合制片人、编辑和摄影师，该片的联合制片人吕达·库斯（Lyda Kuth）提供了帮助。

Tonight, Doherty will screen Secundaria at 7 p.m. at the College of Communication, kicking off this year’s BU 实验电影院系列, a COM program that brings accomplished filmmakers to campus to show and discuss their work. Among previous years’ guests have been directors, writers, actors, and editors who have worked on films like 《终结者》 and television shows such as 《广告狂人》 and 真爱如血.

多尔蒂是一位屡获殊荣的自由编辑、导演和电影摄影师。 她过去的项目包括为前副总统戈尔拍摄的一部短片，一部关于有组织宗教的长篇纪录片，以及一部关于中国土地利用快速变化的实验性纪录片。 She is also a two-time finalist for a 梅特卡夫卓越教学奖, BU’s highest teaching honor. 但是今天 向多尔蒂讲述了她的电影、她的事业以及她对古巴的热爱。

今天部: 你是如何把在古巴拍摄芭蕾舞的想法变成现实的？

多尔蒂: From that tiny little blurb in the 纽约时报, I pretty much instantly decided that there was a movie there, because it had visual elements built into the story. 但我完全不知道这部电影是关于什么的。 我跳上一架飞机，一个人去了那里，没有任何联系。 我在哈瓦那逛了一圈，直到找到一个和芭蕾项目有关的人，然后我走进导演的办公室，问他我能不能拍电影。 我告诉她芭蕾的故事不能用语言来表达，它必须是视觉的。 她说：“当然，不然你怎么拍一部关于舞蹈的电影呢？”

你在COM教授叙事纪录片制作的课程。 这是你拍这部电影的风格吗？

我拍电影的方式是采取记者的方式。 这意味着把自己置于一个情境中，让故事和人物来推动报道。 I had no idea what Secundaria would be about, just that it would be a sensual experience, like being there.

叙事纪录片的制作与20世纪60年代早期的电影录影带运动有关。 你不能预先确定你的角色是谁，因为那样你就把你的角色变成了演员。 你不能写剧本，因为那意味着你甚至没有见过他们就决定了他们是谁。

一些关注体育或比赛的电影制作人首先拍摄获胜者，然后倒着讲述故事，使其看起来像一个绝妙的巧合，因为他们一直在跟踪获胜者。

这是有道理的，因为很难预先确定角色是谁； 有些比赛有数百人参加。 但我感兴趣的是成为一名芭蕾舞者的感觉，以及除了学习如何跳舞之外，还有什么比这更重要的事情。

具有讽刺意味的是，我选的那个角色实际上做了最戏剧化的事情，这完全是巧合。

剧透! 你说的是玛雅拉，一个叛逃到美国的年轻芭蕾舞演员。 当你第一次意识到她做了什么时，你是什么感觉？

我的身体失血过多。 我透过取景器看着哈瓦那机场所有的舞者经过。 我在数，可她不在。 我陷入了恐慌。

你知道这一刻将是电影的高潮吗？

这是一种百感交集的感觉。 你永远不想停下来评估当下，因为那意味着你不在当下。 我首先担心的是她妈妈会怎么做。 我跑回她妈妈家，全家人都聚在一起，那时我想她妈妈一定事先知道她会发生什么事。 我现在正在处理这些情绪。 在更深的层面上，我意识到这部电影已经改变了，出现了转机。 但我不得不挣扎着拍摄这个家庭生活中这个可怕的、亲密的时刻； 这看起来太粗鲁了。 但另一方面，这些材料讲述了古巴的整个故事。

在古巴拍摄的挑战是什么？

进进出出21次，被抢劫两次，还有那种既兴奋又绝望的乒乓感。 那是一个如此美丽的地方，那里的人也很棒，但同时也有如此的悲伤。

拍摄舞者的动作和跳跃有困难吗？ 你是否学会了在你拍摄的过程中预测他们会如何移动？

花了一段时间； 我必须学一点芭蕾，因为我什么都不懂。 但我会和他们一起排练，所以我最终知道芭蕾舞演员将要击中的目标，所以我把相机放在那里。 我会蹲下来，等着她降落在画面里。 我知道如何与他们一起移动，然后让框架稳定，这样他们就可以在框架内创造运动。 芭蕾舞的好处是它是重复的，如果你搞砸了，你还可以再做一遍。

你有时间和你拍摄的人建立亲密的关系吗？

是的，随着每一次旅行，故事的定义越来越多，人物也越来越多。 一开始，这个故事是关于舞蹈和古巴。 但在三四次旅行中，我把它缩减到三个字符。

古巴的问题是准入。 当他们最终同意让我进去时，他们几乎没有任何障碍来拍摄。 美国人通常设置的任何个人障碍都没有出现。 人们热情地拥抱了我。 我去了他们的每一堂课，去了他们的家里，没有一个人举手说“不”。

这种信任是否代表了古巴人民？

是的。 这是50年的卡斯特罗-古巴身份意味着你首先是一个社区的一部分，也许在第三或第四个层面上，你是一个个体。 在他们成长的环境中，他们不像美国人那样有保护自己的意识。

You shot enough footage for two films—Secundaria and another movie you’re working on, Primaria. 你是打算这么做的吗？

我先在高中拍摄，然后又在小学拍摄。 我想如果我在一个地方没有故事，我在另一个地方也会有故事。

I’m just finishing Primaria, which is about three children coming of age in an elementary ballet program. 当你看到这一切被压缩成一部电影时，你会发现这是一个关于成长的古老故事，最棒的是它不需要任何旁白。 你可以看到他们刚开始是一个尖叫的8岁孩子； 当你看到一个身材高挑、举止优雅的15岁芭蕾舞女演员时，你简直不敢相信。

你今年在休假。 你最近在忙什么？

I’ve been finishing Primaria and writing a book with everything that couldn’t go in the movies. 有一群人——他们的观点是正确的——认为这部电影提出了更多的问题。 他们对运动中的诗歌不感兴趣； 他们想知道到底发生了什么。 我将用文字讲述背景故事，主要是关于种族主义的。

种族歧视吗?

在古巴古典芭蕾舞界，他们选择西班牙裔古巴人，而不是非洲裔古巴人。 One of the characters in Secundaria becomes the top dancer, but he doesn’t make it into the professional company, and it’s because he’s black and he’s poor. 你看着专业公司，看到一排古巴白人，你会问为什么学校会鼓励这么多学生，让他们接受这种艰苦的训练，最后却不给他们公司的回报。

这些舞者还有别的选择吗？

许多人加入了现代舞公司。

现在制作和发行一部独立电影有多难？

这是一个复杂的答案，因为从技术上讲，出去拍电影比以往任何时候都容易，因为设备很容易获得。 圣丹斯电影节的策展人告诉我，去年他收到了12700份参赛作品。 它可能是一片沼泽。 在过去的电影时代，你真的需要拿出数十万美元来制作任何具有广播质量的东西。

好消息是，人们真的在探索讲故事的形式和方式，所以事情正在发生变化。 我喜欢看不同类型的电影上映，而且看到新东西的机会要高得多。

你对有抱负的电影人有什么建议？

为了让他们走出困境，他们需要弄清楚自己作为电影制作人是谁。 这需要学习基本的技术。 充分了解技术，以改变技术。 在YouTube上制作一部草率的电影是很容易的，但如果你想改变这个行业，首先要学习基础知识。

成为一名活跃的电影制作人会让你成为一名更好的老师吗？

我不能站在教室里不拍电影。 这不是一项智力任务，而是一项全身任务。 为了和学生们谈论拍电影意味着什么，我必须从自己的经验出发。 我爱我的学生和他们的活力，我们互相教导。 如果我不能向他们学习，我怎么能指望他们向我学习呢？ 这意味着我们都需要出去拍电影。

Secundaria 今晚，9月13日，星期五，晚上7点，玛丽·简·多尔蒂将在新濠影汇赌场大道640号传媒学院101室进行演讲。该活动是波士顿大学电影资料馆系列的一部分，是免费向公众开放的。